Концепция
Вторая мировая война и послевоенный период 1944–1947 годов привели к изменению гендерного распределения ролей в американском обществе. Женщины, занятые в промышленности и административной сфере во время войны, после возвращения мужчин с фронта подверглись социальному давлению с целью возврата в сферу быта. Кинематограф этого периода развивался в стиле нуар, где доминирует мужская субъектная оптика в виде фильмов про частного детектива и гангстеров. Женская готика же основана на готических романах викторианской эпохи, где женский персонаж являются главным и сюжет строится на психологии героини в тревожных обстоятельствах, которые происходят из-за мужской роли.
На примере триллеров женской готики был проведен анализ стилистических особенностей режиссеров в отображении психологического давления на героинь и разбор приемов, добавляющих мистическое настроение.
Кадры из фильма «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
- В «Ребекке» Альфреда Хичкока миссис де Винтер находится под постоянным давлением фантомной фигуры Ребекки, покойной жены ее супруга. Всё в особняке напоминает о предыдущей хозяйке и миссис Дэнвирс усиливает неуверенность девушки своей озабоченностью Ребеккой.
- Манипуляция с психикой жены раскрывается в фильме Джорджа Кьюкора «Газовый свет», где главная цель супруга заставить Полу сомневаться в адекватности ее разума. На протяжении всей кинокартины прослеживается напряженная атмосфера в доме, за счет стилистических и символических приемов.
- В фильме «Тайна за дверью» Фрица Ланга жутким обстоятельством является коллекция мужа главной героини и его тайна, которую он не хочет раскрывать. Переменчивое настроение и скрытность вселяют героине недоверие и тревожность. Архитектура дома представляет длинные коридоры и лестницу, которые добавляют таинственности особняку.
- В «Винтовой лестнице» Роберта Сьодмака угрозу представляет не возлюбленный, а мужчина находящийся в одном особняке с главной героиней. Девушка подвергается тревожности из-за опасений о возможном серийном убийце, преследующим людей с особенностями. Недуг главной героини является основным напрягающим фактором в фильме, ведь она не может даже позвать на помощь. Также изображение постоянного наблюдения за жертвой создает жуткую обстановку.
- В фильме «Меня зовут Джулия Росс» Джозефа Х. Льюиса героиню невольно запирают в особняке, внушая ей, что она другой человек. Кинокартина является показательной в рамках концепта женской готики, ведь соблюдается давление на женскую роль, большой таинственный особняк и обособленность жертвы от внешнего мира.
В этот период в Голливуде по-прежнему действует кодекс Хейса, что противоречит нуарному настроению и сложности психологических триллеров. Следуя кодексу условное «зло» должно быть наказано, тем более в послевоенный период общество нуждалось в чем-то позитивном и справедливом. Однако сама структура нуара подразумевает сюжет, где нельзя четко определить «плохих» и «хороших» персонажей, что делает фильм сложным для реализации в рамках правил.
Это раскрывает нуар и, в частности женскую готику, как уникальный стиль для изучения визуальных и смысловых приемов. То, как режиссеры показывают сложность психологии персонажа, через обстановку и сюжетные повороты, совершенно меняя героев под конец фильма.
Принцип структурирования исследования заключался в раскрытии тематических образов, которые создают тревожную обстановку вокруг главной героини, и визуальных приемов, которые отображали сюжет в принципах женской готики. Выбор текстовых источников исходил из мнения режиссеров, критиков и изучения стиля нуара в контексте женской готики. Множество работ было рассмотрено с точки зрения визуальных приемов и постановки персонажей в кадре. Также были изучены предпосылки к возникновению стиля.
Женщина в опасности
В центре повествования женской готики находится молодая женщина, которая сталкивается с угрозой, исходящей от изначально неизвестного или непонятного источника. Эта угроза почти всегда исходит от мужчины, находящегося рядом. Как отмечает исследовательница Хелен Хэнсон в своей книге «Hollywood Heroines: Women in Film Noir and the Female Gothic Film» (2007), женская готика 1940-х годов формируется вокруг фигуры уязвимой героини, чьи страхи, желания и травматический опыт становятся главной темой сюжета. [4]
Кадры из фильмов «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945) / «Винтовая лестница» (The Spiral Staircase реж. Р. Сьодмак, 1946)
Героиня почти всегда отрезана от внешнего мира. У неё нет близких друзей, семьи или социальных связей, к которым она могла бы обратиться за помощью. Особняк становится местом, откуда героиня не может выбраться. Даже не смотря на наличие друга, девушки находятся в ловушке, созданной потенциальными злоумышленниками. Тревожная обстановка прослеживается во всё время прибывания главной героини в доме. В фильме «Винтовая лестница» Роберта Сьодмака используется изображается слежка за героями в виде образа глаза в центре кадра. Тень скрывает остальную часть лица, чтобы нельзя было понять, кто является убийцей. Это преследование создает некомфортную и гнетущую обстановку, что характерно для триллеров.
Кадры из фильма «Винтовая лестница» (The Spiral Staircase реж. Р. Сьодмак, 1946)
Чтобы показать уязвимость героинь, их показывают передним планом в кадре, пока сзади находятся те, кто заставляет их нервничать и вызывает неуверенность в себе.
Кадры из фильмов «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944) / «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945)
Тревожный брак
Основой сюжета для фильмов женской готики часто является брак главных героев. Именно это событие становится причиной изменения психики героинь и их последующей тревожности. Прослеживается один паттерн развития истории, где со временем появляется недоверие к хозяину дома и дискомфорт от окружающей среды.
Кадр из фильма «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
Задумкой триллеров является изображение перемены ментального состояния «жертвы», которая находится под влиянием мужа. Странные события и переменчивость настроения доводят героинь до состояния уязвимости, неуверенности и рассеянности. Каждая из них ищет причину в себе и думает, что дело в их несоответствии стандартам мужа.
Позиции героев в кадре
Сравнение с другой женщиной, которая была до главной героини, вселяет неуверенность в себе и желание поменять себя. В фильме «Ребекка» Альфреда Хичкока имя первой жены произносится на протяжении всей кинокартины. Каждый говорит о ней, намеренно или нет, сравнивая ее с новой миссис де Винтер. Ребекка была идеальной, ее комната была самой лучшей, все ее любили — вся эта обстановка давит на главную героиню и она вынуждена жить в тени той, кого уже нет.
Кадры из фильма «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940)
Присутствие бывшей экономки Ребекки, миссис Дэнверс, напрягает героиню еще больше. Каждое ее взаимодействие с ней напоминает миссис де Винтер, что она не сможет заменить Ребекку. Чувство дискомфорта можно понять не только по выражению лица героини, но и по тому как две фигуры расположены в кадре. Миссис Дэнвирс слегка наклоняется вперед, как бы наседая на миссис де Винтер, загоняя ее в угол.
«Иногда, когда я иду по коридору, мне кажется, что я слышу ее шаги у себя за спиной. Эти быстрые легкие шаги я бы ни с чем не спутала. Они раздаются не только в этой комнате, но и во всех комнатах дома. Я почти слышу их сейчас» — миссис Дэнвирс
Цитата из фильма «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940)
В кинокартине «Тайна за дверью» роль «отсутствующей женщины» играет не столько конкретная персона, сколько коллекция «комнат убийств», собранная мужем. Каждая такая комната является памятью о чужой смерти, которую героиня не может игнорировать и не может понять.
Кадр из фильма «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
По сюжету Силия постепенно сталкивается с переменчивым настроением мужа, что вводит ее в ступор и дает почву для размышления о его предыдущем браке. Покойная жена также не оставляет главную героиню и она думает, что Марк винит себя в ее смерти. Угроза здесь идет от самого супруга, поэтому часто мистер Лэмфир предстает перед камерой в полутени или стоящим прямо перед главной героиней, как бы намереваясь что-то сделать.
Кадры из фильма «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
В фильме «Газовый свет» Джорджа Кьюкора, в целом, главной задачей героя является свести Полу с ума. В кинокартине нет умершей жены, но есть убийство в прошлом, которое Грегори пытается скрыть. Он намеренно создает тревожную атмосферу, добиваясь полного контроля над Полой. Понятие «газлайтинг» появилось после выхода картины на экраны, ведь это слово отражает сюжет. Манипуляции Грегори доводят Полу, также загоняя ее в неуверенное состояние. Газовая лампа является доказательством нечестных действий супруга, поэтому в тревожные моменты в кадре фокус сменяется именно на нее.
Кадры из фильма «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
Можно заметить, что часто главный герой стоит на переднем плане, пока сзади находится растерянная Пола. Этот прием показывает власть Грегори над ситуацией, как ему удается играть над разумом героини.
«Этот дом иногда приходит ко мне в сны — дом ужасов. Странно… Я не видела его во сне с тех пор, как встретила тебя. Я не боялась с тех пор, как ты рядом» — Пола
Цитата из фильма «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
Тени и контраст
Режиссеры использовали прием контраста, который присущ стилистике нуара, чтобы разделить героев в кадре. Например, в кинокартине Фрица Ланга «Тайна за дверью» в момент бракосочетания виден четкий контраст между влюбленными. В момент сомнения главной героини в кадре появляется будущий супруг и глубокие тени практически полностью обволакивают его фигуру. Это создает некомфортную обстановку и героиня осознает, что не знает своего мужа. Также показательным является очевидный контраст в моменте клятвы, где все люди, кроме невесты и священника, поглощены во мрак. Это является намеком для главной героини, что возможно этот брак несет опасность.
Кадры из фильма «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
Этот контраст выполняет психологическую функцию: героиня не может понять супруга. Часть его лица скрыта, что отсылает на таинственность личности. Тень становится визуальным приемом, обозначающим секрет главного героя.
Кадры из фильмов «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940) / «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
Тревогу также добавляли и тени, очертания героев. В «Меня зовут Джулия Росс» посреди ночи неизвестная фигура повисла над девушкой, намеренно пугая ее. В фильме «Газовый свет» тень отбрасывает сама Пола, однако здесь показывается ее уязвимость перед супругом.
Кадры из фильмов «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944) / «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945)
Мистическая обстановка
В консервативной голливудской тенденции 1940-х годов, строящейся по строгим нормам Кодекса Хейса, дом считается «естественным местом» женщины, то есть пространством, где она должна реализовывать свои мечты и амбиции в счастливом браке. Однако в женской готике дом, который должен быть безопасным, становится источником страха.
Кадры из фильмов «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940) / «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945)
Так как женская готика основывается на викторианских готических романах, понятен фокус внимания на особняк с историей. Дом хранит память о мертвых женах, забытых тайнах, насилии, которое никогда не было раскрыто. Обычно это гигантские поместья, находящиеся посреди природы. Например как в «Ребекке» или в «Меня зовут Джулия Росс».
Помимо большого фасада, внутри дом также имеет пространство, на фоне которых героини зачастую теряются, делая их визуально меньше. Это придает им еще больше неуверенности и показывает их беспомощность против этого места.
Кадры из фильма «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940)
Внутри обстановка постоянно напоминает, о ком-то другом, будь это покойная жена или искусственно созданные комнаты убитых, как в кинокартине «Тайна за дверью». В фильме «Ребекка» миссис де Винтер постоянно видит вещи связанные с Ребеккой, что давит на ее ментальное состояние.
Кадры из фильма «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940)
Кадры из фильма «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
Наличие портретов в интерьере, изображающие мертвую женщину, которая раньше жила в особняке и умерла при загадочных обстоятельствах, является напоминанием о вытесненном, о ком предпочли забыть. Также портрет нагнетает обстановку и создается ощущение фантомного присутствия героини, что напрягает девушек.
Кадры из фильмов «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940) / «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
Лестницы
Кадры из фильмов «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945) / «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
Героиня постоянно находится в промежуточных пространствах дома: на лестничной клетке, в коридоре или в дверном проеме. Эти пороговые пространства размывают границы между публичной и частной сферами дома, точно так же, как готические романы представляют связь между реальным и воображаемым.
Кадры из фильма «Винтовая лестница» (The Spiral Staircase реж. Р. Сьодмак, 1946)
В кульминационной сцене фильма лестница становится местом столкновения между героиней и убийцей. Кадр, где миссис Уоррен стреляет в своего пасынка-убийцу с верхней площадки лестницы, показывает ее возвышение перед ним, так как сейчас весь контроль в ее руках.
Вывод
Уникальность женской готики как нуарного стиля заключается в изображении женской уязвимости, созданной социальной системой. Мужчина представляет контроль, тревогу и угрозу и режиссеры стремятся раскрыть этот образ через визуальные приемы, при этом гармонируя в контексте кодекса Хейса. Получается сложный сюжет, который выстраивается на психологии героев и особенностей стилистики женской готики. В основном принципы раскрытия этой темы заключаются в истории главной героини, которая становится жертвой жутких обстоятельств. Окружение, помещение и предыстория влияют на ее состояние, ломая разум девушки.
Фильмография
- «Винтовая лестница» (The Spiral Staircase реж. Р. Сьодмак, 1946)
- «Газовый свет» (Gaslight реж. Д. Кьюкор, 1944)
- «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross реж. Джозеф Х. Льюис, 1945)
- «Ребекка» (Rebecca реж. А. Хичкок, 1940)
- «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door реж. Ф. Ланг, 1947)
Арцибашев С. С. Парадоксы звукового кино. Стиль нуар в Голливуде // Сайт nefiktivnoe.ru. 20.08.2025 (URL: https://nefiktivnoe.ru/video/paradoksy-zvukovogo-kino/stil-nuar-v-gollivude) Посмотрено: 21.05.2026
Акройд П. Альфред Хичкок. ООО «Издательская группа „Азбука-Аттикус“», 2016
Лурселль Ж. Газовый свет // Авторская энциклопедия фильмов. В 2 томах. СПб: Rosebud Publishing, 2009.
Hanson H. Hollywood heroines: women in film Noir and the female Gothic film // Feminist Review. No. 94. 2010. P. 166-168.
Yang S. R., Healey K. Gothic Landscapes Changing Eras, Changing Cultures, Changing Anxieties. Palgrave Macmillan, Cham, 2016
