Концепция
Тема исследования держится на одном странном, но очень цепляющем противоречии. После Второй мировой войны модернистская архитектура говорит классике о том, что пора меняться к современности. Архитекторы больше не хотят заново собирать античные портики, лепнину, капители, фронтоны и эту тяжёлую историческую торжественность. На первый план выходят новые материалы, свободная планировка, открытое пространство и честная конструкция. Ордер вроде бы должен исчезнуть. Только ордер это не просто про декоративные колонны, а сложная система, по которой здание выстраивается. В ней есть опоры, перекрытия, ритм, пропорции и понятная связь между тем, что несёт, и тем, что лежит сверху. Проще говоря, ордер задаёт зданию порядок и ощущение устойчивости [4]. И если смотреть на архитектуру второй половины XX века чуть внимательнее, становится заметно, что этот порядок не исчезает полностью, а просто меняет форму.
Вместо явных античных деталей, предположительно, остаются ритм, пропорция, симметрия, ясное деление несущих и несомых частей, а ещё особое чувство общественной значимости, которое раньше поддерживала ордерная система [1].
Особенно важно, что речь идёт именно об архитектуре демократий после Второй мировой войны. Классическая архитектура в XX веке оказалась сложным и даже опасным наследием. Её активно использовали тоталитарные режимы, поэтому прямое возвращение к монументальной неоклассике могло выглядеть подозрительно. Но публичным зданиям всё равно был нужен язык. Поэтому можно предположить, что модернисты начинают искать другой путь.
В работе важно проследить, как ордерная традиция проходит через несколько этапов. Сначала важно понять, почему ордер так долго был связан с публичной архитектурой. Затем посмотреть, как модернизм пытается отказаться от этой системы. После этого хочется уже внимательнее посмотреть, как ордерная логика вдруг снова проступает в архитектуре послевоенных демократий. И вот тут, хочется не останавливаться только на послевоенном модернизме, а коротко посмотреть и на сегодняшнюю публичную архитектуру. Проверить, не исчезла ли эта логика и дальше.
Как получилось, что модернистская архитектура демократий после Второй мировой войны убрала с фасада почти всю внешнюю классику, но всё равно сохранила ордер как способ создавать порядок, ритм и ощущение публичной значимости?
Гипотеза: В послевоенном модернизме ордер не исчезает, хотя на первый взгляд может показаться именно так. Ордер начинает работать тише, как внутренняя схема здания. Дополнительно, предполагаю, что ордер живёт и в нашей современности.
В список библиографии вошли тексты про сам ордер, его устройство, пропорции и связь с публичной архитектурой. Отдельно понадобились статьи про модернизм и интернациональный стиль. Также имеет смысл рассмотреть материалы про архитекторов второй половины XX века, которые будут особенно показательными в работе.
Ордерная традиция в архитектуре публичных зданий
Ордерная система изначально была не просто красивой оболочкой для здания, как уже писала выше. Тут дело не только в колоннах, капителях и прочих узнаваемых деталях. Архитектурный ордер можно понимать как способ собрать здание в понятную и устойчивую систему. Благодаря ему постройка выглядит прочной.
Иктин и Калликрат, Парфенон, 447–432 до н. э.
Если смотреть на античный храм как на здание, то становится понятно, откуда берётся его торжественность.
Хорошим примером будет Парфенон в Афинах. Даже если не знать правил дорического ордера, всё равно видно, что здание подчинено строгой системе. Парфенон не пытается удивить зрителя декоративным шумом. Он действует иначе. Пропорцией, шагом колонн, ясной конструкцией. В этом как раз и проявляется одна из главных черт классической публичной архитектуры. Она создаёт ощущение порядка не потому, что всё украшено, а потому что всё поставлено на своё место [13].
Иктин и Калликрат, Парфенон, 447–432 до н. э.
Ордер довольно быстро перестал быть только историей про храмы. Колоннада, портик, высокая лестница, фронтон и строгий фасад стали знаками важного общественного здания. Человек сразу считывал, что перед ним не просто дом, а место, связанное с чем-то особенным.
Римские архитекторы, Римский форум, VII в. до н. э. — IV в. н. э.
Получается, ордер помогал зданию обращаться к человеку ещё до того, как он входил внутрь. Здесь нужно остановиться, поднять голову и почувствовать масштаб.
Видеофрагмент: Римский форум, современное состояние. Кадр из видео Roman Forum Walking Tour in 4K, 2018.
Римские архитекторы, Арка Константина, 315
Позже римляне сделали ордер более официальным. Он вышел на форумы, в базилики, триумфальные арки и большие общественные здания. И тут он уже говорит не только про красоту и гармонию, а про масштаб государства. Чувствуется римская уверенность, иногда даже с перебором.
Римские архитекторы, Арка Константина, 315
Арки, колоннады, крупные площади работают почти как архитектурный голос власти. Постройка не просто стоит, она показывает всю свою мощь [9].
Римские архитекторы, Пантеон в Риме, ок. 118–128
Римские архитекторы, Пантеон в Риме, ок. 118–128
В эпоху Возрождения к ордеру приходят как к языку разума и меры. Архитекторы смотрят на античность почти с линейкой в руках. Изучают пропорции, сравнивают формы, ищут правила, по которым здание выглядит ясным. Ордер в этот момент становится чем-то вроде учебника архитектурного мышления.
Карл Фридрих Шинкель, Старый музей в Берлине, 1823–1830
Постепенно ордер закрепился за публичными зданиями как знак серьёзности. Суд, музей, театр, университет, парламент или банк часто получают колонный фасад не просто ради красоты. Такая форма сразу вызывает доверие.
Но у этой традиции есть и сложная сторона. Ордер легко становится языком власти. Чем крупнее здание, чем выше колонны, чем строже фасад, тем сильнее архитектура начинает говорить не только о порядке, но и о подчинении. Классическая форма может создавать чувство гражданского достоинства. Но ещё она же может превратиться в холодную демонстрацию силы [10].
Теофил Хансен, Здание Австрийского парламента, 1874–1883
В XX веке это напряжение становится совсем заметным. Ордер и неоклассика уже не читаются только как античная гармония, музеи, университеты или парламенты. Они всё чаще оказываются рядом с архитектурой режимов, которым нужна была тяжёлая подавляющая форма. Привычные элементы могли работать почти как давление. Здание уже не приглашает человека, а ставит его перед собой маленьким.
Альберт Шпеер, трибуна Цеппелинфельда, комплекс Нюрнбергского партийного съезда, Нюрнберг, 1934–1937
Поэтому у ордера появляется тяжелый исторический шлейф. Он все еще остается языком традиции и публичного достоинства, но вместе с этим начинает ассоциироваться с официальной властью и государственным нажимом.
Альберт Шпеер, Новая рейхсканцелярия, внутренний двор, Берлин, 1938–1939
Ордер в публичной архитектуре был не случайным набором деталей. Это была целая система смысла. Он помогал зданию выглядеть устойчивым, понятным, а также общественно важным. Именно из-за этой силы он стал возможностью переосмысления для дальнейшего архитектурного развития.
Отказ от ордера в архитектуре
Вальтер Гропиус, здание Баухауса в Дессау, 1925–1926. Видеофрагмент из DailyDrone: Bauhaus Dessau, DW.
После долгой жизни ордера в публичной архитектуре модернизм выглядит почти как резкий разворот. Архитекторы начала XX века все чаще перестают доверять историческим формам. Новому времени, как им казалось, нужна была другая архитектура. Более простая, честная, связанная с удобством, и показывающая освоение новых технологий.
Ле Корбюзье, вилла Савой, 1928–1931
Главная перемена была не только во внешнем виде зданий. Менялось само понимание архитектуры. Если раньше фасад часто строился вокруг ордерной композиции, то теперь на первое место выходили функция и пространство. Здание больше не должно было изображать античный храм или дворец. Оно должно было работать.
Ле Корбюзье, вилла Савой, 1928–1931
В этом смысле модернизм хотел освободить архитектуру от привычки украшать форму историческими знаками [3].
Очень важную роль здесь сыграли новые материалы. Железобетон, сталь и большие стеклянные поверхности позволили строить иначе. Стена уже не всегда была главной несущей частью. Опоры могли уходить внутрь здания, планировка становилась свободнее, а фасад переставал быть тяжелой каменной оболочкой.
Ле Корбюзье, вилла Савой, 1928–1931
В этом смысле ранний Ле Корбюзье особенно показателен. Он расшатывает привычное представление о здании. Свободная планировка, ленточные окна, плоская крыша, опоры под объёмом. Всё это звучит уже не как классическая постройка, а как совсем другой способ думать об архитектуре Дом больше не обязан стоять тяжёлым объёмом. Он мог подниматься над землей и менять внутреннее пространство под нужды человека [2].
Ле Корбюзье, «Пять принципов современной архитектуры», 1926
Как уже упоминала ранее, модернизм спорил с представлением о здании как о символе прошлого. Архитекторы хотели говорить не языком античности, а языком своего времени. Поэтому декор казался им лишним. Если деталь не нужна конструкции или функции, она начинает выглядеть подозрительно. В визуальных примерах наглядно видно, как здание начинает максимально упрощаться и в этом и есть его «прекрасное».
Вальтер Гропиус, здание Баухауса в Дессау, 1925–1926
Баухауз наглядно показывает «новое мышление». В здании школы в Дессау нет классического фасадного спектакля. Вместо него преобладают стеклянные плоскости. Это выглядит современно, а ещё практично, потому что через стекло в здание попадает большое количество солнечного света, тем самым упрощая работу людей в нём.
Но отказ от ордера не означал отказ от порядка вообще. Это важный момент. Модернизм убирает исторические элементы, но не превращает архитектуру в хаос. Наоборот, многие модернистские здания очень строгие.
Просто этот порядок больше не называется дорическим или ионическим ордером. Он собирается из других средств [16].
Людвиг Мис ван дер Роэ, павильон Германии в Барселоне, 1929
Получается странная ситуация. Модернизм вроде бы громко отказывается от классики, но при этом не теряет интерес к ясности. Колонны ради исторической картинки уже не нужны. Человеку всё ещё важно считывать, где опора, где перекрытие, как устроен фасад, почему пространство держится, а не разваливается на отдельные куски. Поэтому разрыв с ордерной традицией оказывается не таким чистым, как могло показаться сначала. Скорее модернизм убирает старую оболочку, но не до конца отпускает сам принцип порядка.
Иктин и Калликрат, Парфенон, 447–432 до н. э. / Ле Корбюзье, вилла Савой, 1928–1931
Для нашего исследования эта глава работает как точка разрыва. Сначала ордер был привычным языком публичного здания. Потом за ним потянулся слишком тяжёлый хвост прошлого, официальной власти и монументального давления. Модернизм пытается отойти от этого языка и придумать другой.
Но тут и возникает самый интересный вопрос. Если убрать колонны, фронтоны и всю внешнюю классику, исчезает ли ордерная логика сама по себе?
Реминисценции ордерных систем в архитектуре демократий
Харрисон & Абрамовиц, Штаб-квартира ООН в Нью-Йорке, 1947–1952
После Второй мировой войны архитектура оказывается в довольно неоднозначной, но важной точке. Модернизм уже максимально упростил конструкцию. Казалось бы, всё. Классика осталась позади. Но публичное здание всё равно не может выглядеть случайным. Им нужны порядок, пауза перед входом, ощущение общего пространства, где человек понимает, что попал не просто в коробку со стеклом.
И поэтому ордерная логика начинает возвращаться. Только не как копия античного храма, конечно. Она возвращается гораздо тише.
Людвиг Мис ван дер Роэ, Иллинойский технологический институт, 1940–1956
В послевоенной архитектуре демократий ордер часто появляется не на поверхности, а внутри самой формы. Мы уже не видим классическую колонну с капителью, но замечаем ровный шаг опор. Вместо старого антаблемента появляется сильная линия перекрытия. Вместо античного портика может быть открытая галерея, навес или свободное пространство перед фасадом. Рассмотрим на примере Иллинойского технологического института.
Людвиг Мис ван дер Роэ, Иллинойский технологический институт, 1940–1956
У Миса ван дер Роэ это особенно заметно. Внешне его архитектура очень далека от классики. Но в этих зданиях есть дисциплина. Получается переосмысленный ордер, где главным сама ясность построения [12].
Сигрэм билдинг интересен еще и тем, как он стоит в городе. Здание отодвинуто от улицы, перед ним появляется открытая площадь. Это не римский форум буквально, но ощущение важного пространства перед фасадом здесь есть. Небоскрёб не просто встаёт в плотный городской ряд. Он как будто специально оставляет перед собой ту самую небольшую паузу. Эта пауза работает почти как современная версия парадного подхода к общественному зданию.
Людвиг Мис ван дер Роэ и Филип Джонсон, Сигрэм-билдинг, Нью-Йорк, 1958. Видеофрагмент из New York Buildings 4K — Seagram Building.
Оскар Нимейер, Дворец Верховного федерального суда, 1958
Оскар Нимейер, Дворец Верховного федерального суда, 1958
У Оскара Нимейера ордерная логика выглядит иначе. Его архитектура более пластичная, местами почти скульптурная. Но в общественных зданиях все равно чувствуется знакомая схема. Есть открытое пространство перед зданием, есть ритм опор, есть большое перекрытие, которое собирает фасад. Только все это сделано уже не в камне и не по античному образцу, а через бетон, изгиб и свет [5].
Дворец Верховного федерального суда можно рассматривать как современный портик. Его колонны не похожи на античные. Они тонкие, выгнутые, почти абстрактные. Но смысл остается близким. Здесь ордер уже не копируется, а переводится на новый архитектурный язык.
Важно, что у Нимейера эта торжественность не выглядит такой тяжелой, как в старой государственной неоклассике. Его опоры не давят на человека. Это уже другой образ власти. Не каменная неприступность, а открытая публичная сцена [5].
Филип Джонсон, Художественная галерея Шелдон Мемориал, 1963
Филип Джонсон показывает еще один вариант этой новой ордерности. Его архитектура часто стоит между строгим модернизмом и памятью о классической композиции. Здание у него часто хочется читать как образ культуры.
Художественная галерея Шелдон Мемориал хорошо показывает эту связь. Ордер здесь не возвращается как набор старых деталей. Он остается как память о том, каким должно быть важное общественное здание [6].
Луис Кан, Национальная ассамблея Бангладеш, 1962–1982
Еще один важный пример такой новой ордерности можно увидеть у Луиса Кана. Его Национальная ассамблея в Дакке совсем не похожа на классическое здание. Но в ней есть почти древнее чувство порядка. Огромные геометрические проемы, тяжелые стены, вода вокруг здания, строгая композиция.
Луис Кан, Национальная ассамблея Бангладеш, 1962–1982
Ле Корбюзье в Чандигархе тоже показывает, что модернизм не всегда стремится быть определённым. В Дворце Ассамблеи архитектура говорит не через декор, а через массу [2].
Ле Корбюзье, Дворец Ассамблеи в Чандигархе, 1951–1962
Получается, послевоенный модернизм не просто иногда подыгрывает ордеру отдельными намёками. Он снимает историческую оболочку, убирает всё узнаваемо «классическое», но саму внутреннюю логику оставляет. Колонна становится стойкой или пилоном. Портик превращается в галерею, навес или открытый первый этаж. Парадная лестница может уступить место площади перед зданием. Вроде старые элементы исчезли. А их работа в пространстве часто остаётся.
Иктин и Калликрат, Парфенон, 447–432 до н. э. / Людвиг Мис ван дер Роэ, Сигрэм-билдинг, 1958 / Оскар Нимейер, Дворец Верховного федерального суда, 1958
Рассмотрев большую часть исследования, можно сказать, что модернизм можно рассматривать как новую форму ордерной традиции. Для нашего исследования это главный поворот. Отказ от ордера оказался не исчезновением, а переходом в другое состояние.
Тихий ордер современной публичной архитектуры
Дэвид Чипперфилд, Галерея Джеймса Симона, Берлин, 2018. Видеофрагмент из Drohnenflug durch die James-Simon-Galerie, Stiftung Preußischer Kulturbesitz.
Мы уже выяснили, что ордер сохраняется в другом виде. Теперь стало интересно немного проанализировать постройки, непосредственно, наших дней.
Галерея Джеймса Симона стоит на Музейном острове, рядом с архитектурой, где классическая традиция становится как-бы противопоставлением. Видно, что Чипперфилд не копирует старые формы буквально и в итоге здание выглядит новым, но не сильно спорит с историческим окружением.
Дэвид Чипперфилд, Галерея Джеймса Симона, 2018
Норман Фостер, реконструкция Рейхстага, 1999
Другой пример это реконструкция Рейхстага Нормана. Здесь ордерная тема тоже проявляется в самой идее современной публичности. Старое парламентское здание получает стеклянный купол. Люди могут подниматься наверх, двигаться по спиральным пандусам и смотреть на город. Власть здесь показывается не как закрытая стена, а как пространство, к которому можно приблизиться, подобно примеру Дворцу Верховного федерального суда Нимейера.
Норман Фостер, реконструкция Рейхстага, 1999
Можно вспомнить и Лувр Ланс от SANAA. Это здание не пытается быть монументальным. Но в нем все равно есть чувство порядка. Музей не давит на человека, а ведет его через пространство очень мягко. Получается современная публичная архитектура без тяжелой торжественности, но с внутренней собранностью.
SANAA, Лувр-Ланс, 2012
Ордер проходит большой путь. Сначала он был видимой системой колонн, пропорций и фронтонов. Потом модернизм будто пытается это сбросить. Но после войны ордерная логика всё равно возвращается. Сегодня она может быть почти незаметной. Такая тихая внутренняя настройка здания. Но именно она по-прежнему помогает публичной архитектуре держаться уверенно и выглядеть значимо.
Заключение
В начале исследования было предположение, что ордер в модернистской архитектуре не исчезает полностью, а просто меняет форму. После разбора материала это предположение скорее подтверждается. Но тут важно не перепутать. Речь не о том, что классика возвращается обратно в виде колонны с капителью, фронтона или красивой декоративной цитаты. Ордер остаётся как способ собрать здание. Дать ему порядок, ритм, масштаб и ощущение общественной значимости. Самое важное здесь в том, что ордер оказался не только внешним стилем. Он работал как архитектурная логика. Поэтому модернизм мог отказаться от исторического декора, но не мог до конца отказаться от потребности в ясной структуре. Публичному зданию всё равно нужны константы. Без этого оно легко превращается в обычный объём, которому будто чего-то не хватает. При этом модернизм меняет саму интонацию ордера. В старой неоклассике он часто звучал слишком торжественно, строго, иногда даже властно. После опыта XX века такая форма уже не могла восприниматься спокойно. Поэтому в архитектуре послевоенных демократий ордер становится тише. Уже не давит на человека лоб в лоб, а скорее направляет его движение и взгляд.
Короткий взгляд на современную публичную архитектуру показывает, что эта логика не оборвалась. Сегодня представление ордера может быть почти незаметным, но он всё равно проявляется, если посмотреть детальнее.
Блинова Е. К. Восприятие ордерных композиций как построение моделей пространств // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. — 2008. — № 72. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/vospriyatie-ordernyh-kompozitsiy-kak-postroenie-modeley-prostranstv (дата обращения: 03.05.2026).
Васильева С. Архитектура Ле Корбюзье и его лучшие проекты со всего мира // Bang Bang Education. — 2025. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://bangbangeducation.ru/point/eto-baza/arkhitiektura-lie-korbiuzie/ (дата обращения: 06.05.2026).
Воронина Н. И., Гурина А. С. Новое слово в архитектуре XX в.: International Style // Ярославский педагогический вестник. — 2015. — № 6. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/novoe-slovo-v-arhitekture-xx-v-international-style (дата обращения: 06.05.2026).
Гоголева Н. А. Ордера архитектуры: учебное пособие. — Нижний Новгород: ННГАСУ, 2015. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://bibl.nngasu.ru/electronicresources/uch-metod/architecture/858822.pdf (дата обращения: 02.05.2026).
Горожанкин В. К. Сценарий тектонических метаморфоз в проектах Оскара Нимейера // Вестник БГТУ имени В. Г. Шухова. — 2015. — № 5. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/stsenariy-tektonicheskih-metamorfoz-v-proektah-oskara-nimeyera (дата обращения: 02.05.2026).
Ерина А. П. Творчество архитектора Филипа Джонсона как ведущего представителя «интернационального стиля» в американской архитектуре середины XX века // Проблемы науки. — 2022. — № 1 (69). — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/tvorchestvo-arhitektora-filipa-dzhonsona-kak-veduschego-predstavitelya-internatsionalnogo-stilya-v-amerikanskoy-arhitekture (дата обращения: 03.05.2026).
Ермолаев С. А. 2012.04.019. Миронов А. В. Философия архитектуры: творчество Ле Корбюзье. — М.: Макс Пресс, 2012. — 292 с. // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Серия 3. Философия. — 2012. — № 4. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/2012-04-019-mironov-a-v-filosofiya-arhitektury-tvorchestvo-le-korbyuzie-m-maks-press-2012-292-s (дата обращения: 06.05.2026).
Заковоротная Т. А., Мартынова В. И., Фурман Н. В. Архитектурные ордера: учебное пособие по курсу «Архитектурное и архитектурно-дизайнерское проектирование». — Саратов: СГТУ, 2006. — 71 с.
Кавтарадзе С. Ю. Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://id.hse.ru/data/2015/08/12/1087754283/Kavtaradze_text-site.pdf (дата обращения: 06.05.2026).
Классическая ордерная система и некоторые вопросы теории и творческой практики советской архитектуры: автореф. дис. … канд. архитектуры. — Москва, 1954. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.niitiag.ru/klassicheskaya_ordernaya_sistema_i_nekotorye_voprosy_teorii_i_tvorcheskoy_praktiki_sovetskoy_arkhitektury.html (дата обращения: 03.05.2026).
Колосовская А., Трацевский В., Чижик И. Классические архитектурные формы. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://books.google.ru/books?id=hJdTDQAAQBAJ&printsec=frontcover&hl=ru#v=onepage&q& f=false (дата обращения: 06.05.2026).
Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки // Losko.ru. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://losko.ru/ludwig-mies-van-der-rohe/ (дата обращения: 02.05.2026).
Михаловский И. Б. Архитектурные формы античности. — Москва: Издательство Академии архитектуры СССР, 1949. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/Arhitekturnye_formy_antichnosti (дата обращения: 05.05.2026).
Панчук Н. Н. Архитектурные ордера: учебное пособие. — Хабаровск: Издательство ТОГУ, 2015. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://togudv.ru/media/filer_public/85/78/8578c976-19ea-4ef5-b133-471caa6752ac/panchuk_arch_ordera.pdf (дата обращения: 05.05.2026).
Поляков Е. Н. Архитектурные ордера по Виньоле: учебное пособие. — Томск: Издательство ТГАСУ, 2008. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://studfile.net/preview/5230238/ (дата обращения: 02.05.2026).
Ширинян Е. А. Сопоставление некоторых ордерных принципов и современных установок в формообразовании // Architecture and Modern Information Technologies (AMIT). — 2012. — № 1 (18). — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/sopostavlenie-nekotoryh-ordernyh-printsipov-i-sovremennyh-ustanovok-v-formoobrazovanii (дата обращения: 06.05.2026).
https://kannelura.ru/?p=1400 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Пантеон_%28Рим%29 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://tonkosti.ru/Арка_Константина_в_Риме (Дата обращения: 08.05.2026)
https://holidaygid.com/arco-di-costantino/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wikiТриумфальная_арка_Константина (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g187791-d246083-Reviews-Forum_of_Augustus-Rome_Lazio.html (Дата обращения: 08.05.2026)
https://yandex.com/maps/org/9645061928/?ll=12.487212%2C41.892380&z=17 (Дата обращения: 08.05.2026)
http://eternal-city.ru/rimskij-forum-chast-1/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://bigenc.ru/c/parfenon-6f41d6 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ulli-u.livejournal.com/288680.html (Дата обращения: 08.05.2026)
https://rus-brokgauz-efron.slovaronline.com/93957-Парфенон (Дата обращения: 08.05.2026)
https://en.wikipedia.org/wiki/AEG_turbine_factory (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.reddit.com/r/ModernistArchitecture/comments/w9bdh2/aeg_turbine_factory_germany_190810_by_peter/?tl=ru (Дата обращения: 08.05.2026)
https://el.wikipedia.org/wiki/Αρχείο: Pallas_Athena_statue, _Vienna-4.jpg (Дата обращения: 08.05.2026)
https://kidpassage.com/activity/austria/vienna/parlament-v-vene (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.booking.com/attractions/de/prdpazt0xvnq-altes-museum.ru.html?aid=356980&label=mkt123sc-1a315740-f3ee-4df3-82ab-a46724f2aa78&date=2026-05-08×lot=ATS-PRdPAZt0XVnq-20260508null-nullnull&ticket_type=OFOKL383ntkH (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Старый_музей (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Вилла_Ротонда (Дата обращения: 08.05.2026)
https://tatlin.ru/lib/pravilo_pyati_orderov_arxitektury (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Парфенон (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Вилла_Тугендхат (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.architime.ru/specarch/mies_van_der_rohe/german_pavilion.htm#1.jpg (Дата обращения: 08.05.2026)
https://transferluxbarcelona.com/pavilon-mis-van-der-roe-v-barselone/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g190454-d10167398-Reviews-Haus_Steiner-Vienna.html (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g190454-d10167398-Reviews-Haus_Steiner-Vienna.html (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.ruwiki.ru/wiki/Вилла_Савой (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.cometoparis.com/rus/bilety-villa-savoye-m9001005 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://corbusier.totalarch.com/note/1 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.trip.com/moments/poi-villa-savoye-18692691/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://arch-grafika.ru/publ/arkhitektura_xx_veka/valter_gropius_baukhauz_v_dessau_chast_1/24-1-0-65 (Дата обращения: 08.05.2026)
https://pragmatika.media/bauhaus-100-filosofija-totalnogo-schastja/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://artchive.ru/artists/86016~Val%27ter_Gropius/works/598991~Zdanie_Baukhauza (Дата обращения: 08.05.2026)
https://nashagazeta.ch/news/culture/pozhit-zhiznyu-le-korbyuze (Дата обращения: 08.05.2026)
https://es.wikipedia.org/wiki/Jatiyo_Sangsad_Bhaban (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Национальный_дом_парламента_Бангладеш (Дата обращения: 08.05.2026)
https://bce50.com/sheldon-museum-of-art-lincoln-nebraska/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://news.unl.edu/newsrooms/unltoday/article/sheldon-named-to-national-register-of-historic-places (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Supreme_Federal_Court_of_Brazil.jpg (Дата обращения: 08.05.2026)
https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g60763-d312023-Reviews-Seagram_Building-New_York_City_New_York.html (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Сигрэм-билдинг (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Штаб-квартира_ООН (Дата обращения: 08.05.2026)
https://archi.ru/projects/world/147/luvr-lans (Дата обращения: 08.05.2026)
http://soloneba.com/norman-foster/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://travelblog.lv/ru/rejhstag-i-kupol-fostera-gde-vstrechayutsya-istoriya-i-panorama-berlina/ (Дата обращения: 08.05.2026)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Галерея_Джеймса_Симона (Дата обращения: 08.05.2026)
