Рубрикатор
- Концепция
- Глава 1. Создание цветовой системы
- Глава 2. Формирование мира: цветовая палитра эпохи и настроения
- Глава 3. Цвет как психологический портрет героев: Роршах и доктор Манхэттен
- Глава 4. Желтый, красный, черный как ключевые лейтмотивы
- Заключение
Концепция
Комикс «Хранители» был создан сценаристом Аланом Муром при участии Дэйва Гиббонса и Джона Хиггинса как смелое оригинальное произведение, которое в будущем перевернуло представление о супергеройских работах в индустрии.
Алан Мур
В комиксе «Хранители» цвет является нарративным инструментом. Эту работу отличает от других супергеройских комиксов не только нестандартный подход к изображению людей со способностями, но и особенная для 1980-х годов палитра. В данном произведении цвет активно «участвует» в событиях на страницах, а не просто выполняет декоративную функцию.
Начиная с первых страниц, «Хранители» заявляют о себе, как о резонансной истории, что контрастирует с другими комиксами — создатели полностью переосмысливают цветовой подход, хотя они были ограничены техническими возможностями своего времени. Оригинальное видение комикса сценариста и художников заметно как только берешь графический роман в руки. Например, в издании «Absolute Watchmen» ярко-желтый смайлик сильно выделяется на темном фоне, но главный акцент — кровавый след на улыбающемся символе. Идея о добавлении такого яркого акцента в нарратив комикса пренадлежит Гиббонсу. Удивительно то, как случайная мысль стала неотъемлемой частью истории.
Обложка «Absolute Watchmen», 2005
Переиздание 2005 имеет незначительные отличия от печати 80-х годов, так как изначальное видение комикса оказалось настолько удачным, что создатели приняли решение, что нет необходимости сильно изменять произведение в связи с техническим прогрессом.
«Watchmen», 1986 // «Absolute Watchmen», 2005
Художник-колорист комикса, Джон Хиггинс, в одной из интервью отмечал, что цвет — первое, на что обращает внимание читатель. В своей работе он в первую очередь опирался на восприятие цвета человеком. В напряженных сценах, например, преобладают красные и желтые оттенки, что нашим сознанием воспринимаются как сингал об опасности. Холодные же оттенки зачастую ассоциируются со спокойствием или отсутствием действия. Таким образом, Хиггинс наравне с Муром и Гиббонсом влиял на сюжет «Хранителей».
В рамках данного визуально исследования для меня важно проанализировать, как цвет повлиял на восприятие данной работы. Я буду опираться на страницы «Absolute Watchmen» 2005-го года, интервью сценариста, художника и колориста и статьи по заданной теме.
Цель исследования — выявить и проанализировать функцию цвета в комиксе «Хранители».
В центре моего внимания находится колористическое решение графического романа. Изучение цвета как самостоятельного «рассказчика» позволяет глубже понять механизмы воздействия графического нарратива на читателя.
«Absolute Watchmen», 2005
Глава 1. Создание цветовой системы
Итоговая цветовая палитра комикса была продиктована не только пожеланием создателей, но и особенностями печати середины 80-х годов. На руки Хиггинс получал репродукцию черно-белой страницы. Ему было необходимо показать не только художественное мастерство, но и глубокое понимание процесса реализации печатного комикса. Колорист каждый цвет самостоятельно переводил цветовой код для печати и размечал каждую область на странице. Этот сложный процесс на терпел ошибок, что возлагало на полечи пока ещё неопытного художника большую ответственность.
Черно-белые оригиналы Гиббонса, 1980-е
В «Хранителях» колорист был неотъемлемой и важной частью команды. Хиггинс не просто выполнял пожелания Мура и Гиббонса, а активно участвовал в колористический разработке сцен. Он как никто другой лучше всех представлял, как в комиксе должен работать свет и оттенки.
Изначально Гиббонсу показалось, что решения Хиггинса чересчур яркие, он отмечал, что тона ему показались «кричащими», но вместо того, чтобы вмешаться в процесс, художник черно-белых оригиналов принял решение довериться коллеге.
«Absolute Watchmen», 2005
Нет смысла иметь собаку и лаять самому
Традиционно цвет в комиксе привлекал внимание, создавал визуальное богатство и добавлял разноплановости. Однако в работе Алана Мура его роль значительно усложняется.
Глава 2. Формирование мира: цветовая палитра эпохи и настроения
Для читателей «Хранителей» характерно ощущение принципиально иного визуального мира, нежели тот, что был привычен для американского супергеройского комикса середины 1980-х. В то время индустрия использовала яркие, насыщенные первичные цвета, призванными идеализировать и героизировать реальность. Задача художников заключалась в том, чтобы с помощью цвета обозначить читателю, кто «хороший», а кто «плохой». Например, зеленый цвет зачастую был свойственен костюму злодея, а красный (как символ энергии и движения вперед) был предназначен для героев.
Палитра Джона Хиггинса намеренно приглушена и усложнена. Доминирующие тона романа — это обширный спектр коричневых, охристых, болотно-зеленых, серых, фиолетовых и темно-синих оттенков. Эти цвета создают ощущение физической и моральной усталости мира, в котором находятся герои истории. Цвет в комиксе является ведущим инструментом демонстрации мира, так как он поддерживает исторический и психологический контекст, формируя у читателя стойкое ощущение надвигающейся катастрофы и всеобщей депрессии.
«Absolute Watchmen», 2005
Этот умышленно «грязный», сложный фон выполняет еще одну важнейшую функцию — он контрастирует с яркими и чистыми цветами. На фоне всеобъемлющей серости даже небольшой акцент, например, будь то желтый значок-смайлик или капля крови, обращает на себя внимание и несет колоссальную визуальную силу и смысловую нагрузку. Таким образом, выбор общей палитры — это осознанное решение, создающее условия для воздействия на читателя.
«Absolute Watchmen», 2005
Цветовой конспект фрагмента с улицами города
Решение Джона Хиггинса выбрать палитру на основе вторичных было осознанным, так как первичные цвета (красный, синий, желтый) традиционно доминировали в классических супергеройских комиксах, создавая яркую и иллюзорную реальность.
Вторичные цвета
Определение общей «цветовой температуры» романа приводит к выводу о наличии большого количества холодных оттенков. Преобладание синих, серых, болотных и стальных оттенков создает ощущение эмоционального холода, отчуждения и безнадежности, где люди с каждой минутой всё ближе к концу. Это мир, из которого ушло тепло человеческих отношений, пришло взаимное недоверие. Потеряно в том числе взаимопонимание между людьми. Эту тенденцию очень ярко и четко показывают отношения доктора Манхэттена и Лори.
«Absolute Watchmen», 2005
Глава 3. Цвет как психологический портрет героев: Роршах и доктор Манхэттен
Рассмотрим то, как палитра графического романа дополняет психологический потрет на примере двух очень значимых для сюжета фигур.
Роршах: деление на черное и белое
Черный и белый — это визуальное воплощение морального абсолютизма персонажа, который является слишком категоричным. Для Роршаха свойственно считать, что существует лишь совершенное добро и совершенное зло.
«Absolute Watchmen», 2005
Его костюм хорошо иллюстрирует этот принцип, по которому живет герой. Он отказывается от кричащих цветов в своей одежде так же резко, как отрицает позицию о том, что нельзя на многие вещи в мире смотреть однозначно. Он склонен к аскетичным и блеклым тонам. Он словно стремится слиться с серостью мира, показанным в «Хранителях», который он презирает.
Маска героя отсылает к знаменитому тесту Германа Роршаха, в котором пациент комментирует бесформенные симметричные кляксы, проецируя на них свои бессознательные травмы и желания. Данная деталь наводит на рассуждение о том, что на Роршаха окружающие (в том числе читатели) проецируют собственные мысли. Более того, маска хорошо демонстрирует окружающему миру саму строгую и радикальную душевную организацию персонажа. Мы не видим его мимики и эмоций, но бесформенные черные фигуры идеально передают внутренний мир такого героя как Роршах.
«Absolute Watchmen», 2005 // Тест Роршаха
Доктор Манхэттен: нечеловеческий синий
Доктора Манхэттена монохромна по самой своей природе, так как это свойство его тела. Дейв Гиббонс и Джон Хиггинс выбрали синий цвет, стремясь передать ощущение, что герой состоит из атомной энергии.
«Absolute Watchmen», 2005
Синий цвет часто ассоциируют с холодом, абсолютным спокойствием и бескрайним космосом. Ничего общего с живыми человеком, что имеет свой эмоциональный фон и может действовать сгоряча и нерационально, этот ряд не имеет. Всё это идеально сочетается с манерой поведения доктора Манаэттена. Его речь монотонна, действия не требуют особых усилий, его эмоциональный фон абсолютно ровный. Он смотрит на человечество позиции стороннего наблюдателя.
Глава 4. Желтый, красный, черный как ключевые лейтмотивы
Желтый
Самым узнаваемым цветовым акцентом романа является желтый значок-смайлик. В массовой культуре и сознании людей желтый цвет и пиктограмма улыбки означают радость и оптимизм, так как люди ассоциируют их с солнцем. «Хранители» производят деконструкцию этого знака. На изображении желтый служит фоном для красной капли крови.
«Absolute Watchmen», 2005
Этот образ задает тон всему роману: мир, в котором мы не увидит светлое будущее, так как вера в лучшее убита цинизмом и жестокостью. Радостный жёлтый перекрыт цветом насилия и страданий. Этот яркий цвет из знака счастья превращается в знак утраты, пропитанный иронией.
Хоть смайлик и является самым ярким носителем жёлтого, но этот цвет появляется в «Хранителях» и в иных контекстах. Жёлтый — цвет разложения и болезни. В сценах, происходящих на улицах города, он возникает как оттенок грязи, плесени, морального упадка. Даже воздух кажется пыльным и токсичным, читателю становится душно.
«Absolute Watchmen», 2005
На лице человека, болеющего раком и испытывающего ужас, желтый цвет вызывает тревожное чувство. Оттенок в таком контексте воспринимается неестественным и отталкивающий.
«Absolute Watchmen», 2005
Красный
Красный зачастую используется авторами для акцентов. Кровь на значке, брызги на тротуаре, тревожные вспышки в сценах насилия напоминают читателю о присутствии боли, которой пропитаны улицы города.
«Absolute Watchmen», 2005
Некоторые флешбэки целиком покрашены в оттенки красного, что создает эффект погружения в травматическое воспоминание, где персонаж страдает. Такой прием показывает события глазами героя и читатель видит происходящее, сквозь призму боли, гнева или ужаса. Красный здесь перестает быть просто цветом крови. Это цвет непрекращающегося насилия.
«Absolute Watchmen», 2005
Черный
Черный символизирует пустоту и отсутствие идеалов и ориентиров в мире «Хранителей». Он перестаёт быть фоном или просто контуром, а становится инструментом повествования. На отрывке комикса снизу на фоне черного бескрайнего неба видны остатки человеческой жизнь. Лишь доктор Манхэттен может там спокойно находится, так как только его не пугает неизвестный черный горизонт. Разрушенные следы человечества усиливают эффект — в месте, почти поглощенным черным, нет места обычным людям.
«Absolute Watchmen», 2005
В масштабах всего романа черный — это цвет космического пространства, цвет ядерной зимы и цвет тех «часов Судного Дня», что отсчитывают последние минуты перед полуночью между главами.
«Absolute Watchmen», 2005
Например, по мере того, как Роршах рассказывает свою тяжелую историю, цвета на страницах начинают последовательно темнеть. Тени становятся гуще, свет — тусклее. Это не мгновенный переход, а медленное, неумолимое угасание, которое перекликается с ситуаций в мире комикса. Все события ведут к трагедии и абсолютной пустоте.
«Absolute Watchmen», 2005
Заключение
Цвет в графическом романе «Хранители» является не вспомогательным, а фундаментальным элементом создания истории наравне со сценарием и композицией. Он, как и текст, повествует о событиях с сильной эмоциональной окраской.
Цвет создаёт атмосферу, которая погружает читателя в душный и грязный город. Нас преследует устойчивое ощущение тревоги, моральной усталости и надвигающейся катастрофы, которая неизбежна. Индивидуальные цветовые схемы персонажей выступают в роли визуальных психологических портретов. Черный и белый иллюстрируют радикальный подход Роршаха, а синий указывает на нечеловеческую сущность доктора Манхэттена. Отдельные цвета (желтый, красный и черный) тонкой нитью проходят через всё повествование, сохраняя свои смыслы.
«Хранители» наглядно доказывают, что цвет может подобно тексту доносить ключевые мысли до читателей. Уникальность колористического решения «Хранителей» является примером для многих современных художников благодаря не только кропотливому труду Джона Хиггинса, но и беспрецедентным для индустрии того времени форматом сотрудничества, при котором колорист был вовлечён в творческий процесс с самого начала.
«Absolute Watchmen», 2005
Moore A., Gibbons D. Absolute Watchmen / written by A. Moore; illustrated and lettered by D. Gibbons; colored by J. Higgins. — New York: DC Comics, 2005. — 464 p.
Bristol Gibbons & Higgins Talk Watchmen // CBR.com. — URL: https://www.cbr.com/bristol-gibbons-higgins-talk-watchmen/ (дата обращения: 05.05.2026).
They Are First and Foremost Just Great Stories: John Higgins on Comics, Characters and What to Look for at His Exhibition // Liverpool University Press Blog. — 2018. — 29 August. — URL: https://liverpooluniversitypress.blog/2018/08/29/they-are-first-and-foremost-just-great-stories-john-higgins-on-comics-characters-and-what-to-look-for-at-his-exhibition/ (дата обращения: 10.05.2026).
Интервью с художником комиксов Джоном Хиггинсом // Мир фантастики и фэнтези. — 2016. — 27 июня. — URL: https://www.mirf.ru/comics/john-higgins-interview (дата обращения: 05.05.2026).
Художник «Хранителей» рассказал, как появился знаменитый смайлик у Комедианта // Мир фантастики и фэнтези. — URL: https://www.mirf.ru/news/hudozhnik-hranitelej-rasskazal-kak-poyavilsya-znamenityj-smajlik-u-komedianta (дата обращения: 05.05.2026).
Absolute Watchmen: [комикс] / written by A. Moore; illustrated and lettered by D. Gibbons; colored by J. Higgins. — New York: DC Comics, 2005. — Изображения страниц: 5, 7, 11, 15, 54, 59, 71, 72, 93, 258, 411.
Алан Мур: [фотография] // 24СМИ. — URL: https://24smi.org/celebrity/39091-alan-mur.html (дата обращения: 05.05.2026).
Фракталы Роршаха: [изображение] // Alev.biz. — URL: https://alev.biz/news/science-news/psychiatry/fraktaly-rorshaha/ (дата обращения: 14.05.2026).
Хранители: сравнительный обзор изданий: [изображения] // SpiderMedia.ru. — URL: http://spidermedia.ru/articles/hraniteli-sravnitelnyy-obzor-izdaniy (дата обращения: 10.05.2026).
Цветовой круг Иттена: [изображение] // Skillbox Media. — URL: https://skillbox.ru/media/design/chto_takoe_tsvetovoy_krug_ittena/ (дата обращения: 20.05.2026).
