Alien: Isolation, Creative Assembly, 2014
В исследовании была рассмотрена роль звукового сопровождения в формировании нарративного опыта игрока. Анализ четырех игр показал, что звук способен выполнять не только выразительную функцию, но и структурировать взаимодействие с миром, влиять на стиль поведения и определять способ интерпретации происходящего.
Subnautica, Unknown Worlds Entertainment, 2018
Различные виды иммерсии — от философской сосредоточенности до ориентирования в пространстве и управления боевым ритмом — формируются благодаря тому, как устроена аудиосреда и какие функции она выполняет в конкретной игре.
SOMA, Frictional Games, 2015
В SOMA звук выступает основным каналом понимания состояния мира и персонажей. Диегетические элементы — рации, системы связи, амбиентные шумы станции — дают игроку возможность ориентироваться в пространстве, воспринимать степень разрушенности среды и собирать информацию, недоступную визуально.
SOMA, Frictional Games, 2015
Звуковая модель работает как часть повествовательной структуры: игрок сталкивается с неполными сообщениями и обрывками речи которые отражают характер мира и задают определенный способ восприятия событий.
Здесь звук выступает не декоративным элементом, а инструментом познания — он задает формат взаимодействия, в котором история раскрывается через внимание к деталям и акустической среде.
SOMA, Frictional Games, 2015
Сравнение Alien: Isolation и Subnautica демонстрирует, что одни и те же звуковые механизмы могут формировать принципиально разные типы иммерсии.
Alien: Isolation, Creative Assembly, 2014
В Alien: Isolation пространственный звук и реактивность ксеноморфа делают аудиосреду основным инструментом выживания. Игрок принимает решения, исходя из звуковых сигналов, и воспринимает происходящее через постоянное отслеживание акустической информации.
Alien: Isolation, Creative Assembly, 2014
В Subnautica, напротив, звук используется как средство исследования: саундскейпы биомов заменяют привычную карту, крупные существа формируют акустическую модель экосистемы, а контраст тишины и шумов создает ритм движения в открытой среде.
Subnautica, Unknown Worlds Entertainment, 2018
Различия между этими играми подтверждают универсальность звуковых принципов, которые в зависимости от задач могут формировать напряженный или исследовательский тип взаимодействия.
Subnautica, Unknown Worlds Entertainment, 2018
Анализ Doom (2016) показал, что звук может выполнять регулятивную функцию. Адаптивная музыка задает темп действий, звуки оружия обеспечивают точную обратную связь, а синхронизация аудиособытий с Glory Kills создает ощущение единого ритма боя.
Doom, Id Software, 2016
В результате аудиосистема влияет на стиль игры: быстрые решения, агрессивная динамика и непрерывное движение поддерживаются самим звучанием. Такой подход сочетает эмоциональное воздействие, структурирование боя и формирование игровой идентичности, что подтверждает тезис о способности звука задавать характер взаимодействия с игрой.
Doom, Id Software, 2016
Полученные выводы также имеют практическое применение в рамках проекта Cold Contours — атмосферной исследовательской головоломки, где игрок поднимается по телу гигантской гуманойдной машины. Исследование позволило уточнить, как звуковая среда может поддерживать ощущение масштаба, направлять исследование и подчеркивать логику работы механического колосса, формируя целостную аудиальную концепцию проекта.
По итогам работы можно утверждать, что звук является одним из ключевых механизмов формирования нарративного опыта. Он определяет способ восприятия пространства, характер взаимодействия с угрозами, стиль перемещения и темп действий.
Subnautica, Unknown Worlds Entertainment, 2018
В SOMA — это инструмент интерпретации окружающего мира; в Alien: Isolation — система предупреждений и источник информации для выживания; в Subnautica — средство ориентирования и понимания экосистемы; в Doom — структурный элемент боя, задающий темп и поведение игрока.
Эти различия демонстрируют, что звук способен выполнять разные функции, но во всех случаях он влияет на то, как игрок интерпретирует происходящее и какую модель взаимодействия выбирает.
Collins, K. Game Sound: An Introduction to the History, Theory, and Practice of Video Game Music and Sound Design. Cambridge, MA: MIT Press, 2008. 328 p.
Grimshaw, M. (ed.). Game Sound Technology and Player Interaction: Concepts and Developments. Hershey, PA: IGI Global, 2011. 552 p.
Schafer, R. M. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester: Destiny Books, 1994. 320 p. (Используется опосредованно через цитирование у Collins и Grimshaw.)
Chion, M. Audio-Vision: Sound on Screen. New York: Columbia University Press, 1994. 239 p. (Используется для общих звуковых понятий через Collins/Grimshaw.)
Roux-Girard, G. «Understanding Fear: Horror Sound and Player Perception.» In: Grimshaw, M. (ed.) Game Sound Technology and Player Interaction, 2011, pp. 192–211.
Nacke, L., Grimshaw, M. «Player-Physiology and Sound: Empirical Findings.» In: Grimshaw, M. (ed.) Game Sound Technology and Player Interaction, 2011, pp. 264–286.
Drummey (Droumeva), M. «Acoustic Ecology and Game Environments.» In: Grimshaw, M. (ed.) Game Sound Technology and Player Interaction, 2011, pp. 131–152.
Lilljedahl, S. «Sound for Fantasy and Freedom: Ambiguity in Audio.» In: Grimshaw, M. (ed.) Game Sound Technology and Player Interaction, 2011, pp. 25–39.
Toprak, E., Gibbons, W., Collins, K. «The Role of Sound in Player Immersion: A Comparative Experimental Study.» Journal of Game Audio Studies, 2011, pp. 170–185. (Ссылаемся через Grimshaw: данные 15–20% точности решений.)
Nacke, L. «Affective Ludology: Scientific Measurement of User Experience.» GAMN Conference Proceedings, 2010. (Использовано опосредованно через авторскую модель в Ch.12.)
Gordon, M. DOOM: Behind the Music.Part 1 & Part 2 Mick Gordon, 2017. (Использовано для анализа структуры адаптивной музыки Doom 2016.)
Frictional Games. SOMA Behind the Music, 2015–2016. (Опора для анализа диегетики и амбиента в SOMA.)
Alien Isolation — «The Sound of Alien Isolation» One Media, 2015.
The Design of Subnautica GDC Festival of Gaming 2019. (Использовано для понимания структуры биомных саундскейпов.)
