Глава 2. Минимум изменений
В данной главе будет рассматриваться самая простая стадия антропоморфизма, которая в своих общих чертах присуща как японской, так и американской анимациям.
Основной особенностью этой стадии является сохранение естественного облика элементов природы и наделение их ярким характером, что позволяет отделить его от простого антуража без кардинальных изменений.
Один из наиболее популярных примеров — животные.
Визуал
Оригинальный силуэт требует четкого следованиям канонам природы. Это ограничивает анимационные возможности, поэтому зачастую в мультфильмах делают акцент на глаза — они становятся большими (нередко карикатурно) и придают экспрессивности герою, если произведение того требует.
Реж. Кевин Лима, Крис Бак — «Тарзан» (1999 г.)
Реж. Уилфред Джексон, Клайд Джероними, Хэмилтон Ласк — «Леди и бродяга» (1955 г.)
Реж. Марк Эндрюс, Бренда Чепмен — «Храбрая сердцем» (2012 г.)
Казалось бы такое небольшое изменение на самом деле играет важную роль в восприятии персонажа зрителем. Ярко это видно на контрасте между сознаниями медведицы: реалистичные небольшие глаза создают ощущение угрозы и дискомфорта, отсутствие человечности, в то время как увеличенные смягчают морду медведя и показывают его «безобидность».
Реж. Марк Эндрюс, Бренда Чепмен — «Храбрая сердцем» (2012 г.)
Силуэт является такой же важной визуальной частью, через которую можно уловить характер персонажа.
Концепт-арт медведицы («Храбрая сердцем») [28]
К большим глазам могут также добавляться брови (для пущей выразительности) и ресницы (привычно для разделения по гендеру).
Реж. Кевин Лима, Крис Бак — «Тарзан» (1999 г.)
Но особенно такими чертами «лица» славится именно японская анимация, в которой большие выразительные глаза являются чуть ли не главной стилистической чертой всех аниме-героев — животные тому не исключение.
В особенности популярна антропоморфизация именно животных-компаньонов, например, котов.
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ведьмина служба доставки» (1989 г.)
Реж. Кунихико Икухара, Тору Фунасахи — «Красавица-воин Сейлор Мун» (1992–1997 гг.)
Концепт-арт Артемис («Красавица-воин Сейлор Мун») [34]
Анимация
Анимируются животные в соответствии с реальностью — у них отсутствуют неестественные им человеческие движения. Единственное, что может добавиться — речь.
Характер же движения всегда напрямую зависит от характера изображаемого животного.
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ведьмина служба доставки» (1989 г.)
Реж. Уилфред Джексон, Клайд Джероними, Хэмилтон Ласк — «Леди и бродяга» (1955 г.)
Реж. Кевин Лима, Крис Бак — «Тарзан» (1999 г.)
Природные стихии
Что касается других природных элементов, подход к ним не отличается от описанного выше. Однако в этом случае происходит гораздо больший упор на специфические характеристики и физику элемента для сохранения его правдоподобности.
Например, вода. У нее может не быть ни глаз, ни рта, ни носа, но она оживает за счет формы своей волны.
Реж. Рон Клементс, Джон Маскер — «Моана» (2016 г.)
С учетом физики, она, как щупальце, характерно двигается вокруг и с помощью этого выражает своё настроение и коммуницирует с другими персонажами.
Реж. Рон Клементс, Джон Маскер — «Моана» (2016 г.)
Реж. Рон Клементс, Джон Маскер — «Моана» (2016 г.)
Реж. Дэвид Г. Деррик-младший, Джейсон Хэнд, Дана Леду Миллер — «Моана 2» (2024 г.)
Противоположный воде огонь так же сохраняет свою привычную форму, но, в случае «Ходячего замка», уже с добавлением глаз, рта и даже своеобразных рук.
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ходячий замок» (2004 г.)
Анимация огня следует его природе — он может разгораться, потухать и вовсе быть другого цвета.
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ходячий замок» (2004 г.)
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ходячий замок» (2004 г.)
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ходячий замок» (2004 г.)
Реж. Хаяо Миядзаки — «Ходячий замок» (2004 г.)
Ветер тоже может быть антропоморфизирован, но только условно. Из-за отсутствия формы как таковой, ветер обозначается вспомогательными средствами — листьями и другими подвижными элементами.
Реж. Майк Гэбриэл, Эрик Голдберг — «Покахонтас» (1995 г.)
Реж. Майк Гэбриэл, Эрик Голдберг — «Покахонтас» (1995 г.)
Настроение передается через интенсивность ветра, когда становится понятно, что шторм — проявление агрессии.
Реж. Крис Бак, Дженнифер Ли — «Холодное сердце 2» (2019 г.)
В противовес, ветер может быть и игривым.
Реж. Крис Бак, Дженнифер Ли — «Холодное сердце 2» (2019 г.)
