Коллективное движение
Вивьен Майер
В центре внимания Вивьен Майер — мимолётные встречи с прохожими, которых она снимала незаметно, оставаясь наблюдательницей. Снимки, сделанные ею сначала в Нью-Йорке, а затем в Чикаго и его окрестностях, демонстрируют увлечение Майер городскими пространствами, а также её внимание к сложному переплетению жизней на улицах. Её фотографии передают естественный ритм города и динамику движения.
Вивьен Майер, Нью-Йорк, 1953
Вивьен Майер, Чикаго, 1961
Пол МакДонах
Фотографии Пола МакДоноха представляют собой исследование городской жизни Нью-Йорка. Его подход основан на наблюдении уличного пространства, где он фиксирует динамику движения, плотность пешеходных потоков и спонтанные взаимодействия людей. Многолюдные улицы становятся для него средой, в которой он, доверяя интуиции и наблюдательности, выжидает моменты, достойные запечатления.
Пол МакДонах, Азиатская девушка, поправляющая волосы, 1968
Пол МакДонах, Портрет женщины в шляпе, 1968; Портрет мужчины в шляпе, 1969
Пол МакДонах, Группа мужчин и мальчик, 1969
Пол МакДонах, Центральный парк, 1972; Пол МакДонах, Девочка и женщина, гладящие лошадей, 1973
Луи Фаурер
В работах Луи Фаурера герои его фотографий чаще всего создают ощущение непрерывности происходящего. Фотографии передают впечатление продолжающегося действия, выходящего за рамки зафиксированного момента. Даже после запечатления конкретной сцены сохраняется ощущение активности, которая существовала до и после момента съёмки.
Луи Фаурер, Нью-Йорк, 1947
Луи Фаурер, Нью-Йорк, 1947; Луи Фаурер, Нью-Йорк, 1948
Луи Фаурер, Нью-Йорк, 1949
Гарри Виногранд
Гарри Виногранд фиксирует повседневные сцены и превращает их в визуальные высказывания о современной городской жизни благодаря точному выбору момента и продуманному кадрированию. Визуальный стиль его работ проявляется в центростремительных композициях, наклонных горизонтах и загадочных деталях, вырванных из контекста.
Гарри Виногранд, Нью-Йорк, 1961; Гарри Виногранд, Нью-Йорк, 1962
Гарри Виногранд, Нью-Йорк, 1962
Гарри Виногранд, Нью-Йорк, 1968
Джоэл Мейеровиц
Прогуливаясь по улицам города, Джоэл Мейеровиц наблюдает за движением толпы изнутри, становясь непосредственным участником, что позволяет ему фиксировать в одном кадре множество непредсказуемых событий, формирующих новый способ осмысления фотографии, а также выявлять скрытые аспекты городской среды, поведения людей и динамики повседневной жизни.
Джоэл Мейеровиц, Нью-Йорк, 1974
Джоэл Мейеровиц, Мэдисон-авеню, 1974; Джоэл Мейеровиц, Мэдисон-авеню и 60-я улица, 1975
Джоэл Мейеровиц, 46-я улица, 1976
Уильям Кляйн
Для Уильяма Кляйна фотография одновременно является физическим действием и культурным явлением. Он воспринимает её как проявление энергии, передающее чувственность и динамику. Благодаря этому подходу Кляйн переосмыслил традиционные принципы кадрирования и использовал такие приёмы, как элемент случайности, искажение и движение. Изменив геометрию, он внёс в уличную фотографию ощущение живости, которое придаёт кадру движение и передаёт динамику городской среды.
Уильям Кляйн, Нью-Йорк, 1954
Уильям Кляйн, Нью-Йорк, 1955
Уильям Кляйн, Парк Горького, 1959
Гас Пауэлл
В рамках проекта «Обеденные фотографии» Гас Пауэлл на протяжении нескольких лет запечатлевает жизнь в центре Манхэттена во время своих обеденных перерывов. Особое внимание он уделяет движению пешеходов.
Гас Пауэлл, Проект «Обеденные фотографии», 1998–2007
Гас Пауэлл, Проект «Обеденные фотографии», 1998–2007
Гас Пауэлл, Проект «Обеденные фотографии», 1998–2007
В проекте «Мизансцена» Пауэлл исследует городскую среду как пространство спонтанного визуального взаимодействия. Он фиксирует пересечения траекторий движения людей и архитектуры, превращая повседневные городские ситуации в динамичные композиции.
Гас Пауэлл, Проект «Мизансцена», текущий проект
Гас Пауэлл, Проект «Мизансцена», текущий проект
Гас Пауэлл, Проект «Мизансцена», текущий проект
Гас Пауэлл, Проект «Мизансцена», текущий проект
