Ижорская керамика
По информации в статье «Традиции, рожденные огнем: ижорское гончарство обретает второе дыхание» [14] ижорская керамика стала активно развиваться благодаря наличию месторождений кембрийской голубой глины в окрестностях деревень Большое Стремление и Старое Гарколово Кингисеппского района. «Эта глина относится к числу наиболее древних, формирование ее произошло около 600 млн. лет назад в начале палеозойской эры. Из-за такого раннего происхождения данные глины залегают пластами на многокилометровых глубинах и лишь в нескольких местах они располагаются близко к земной поверхности» [15].
Самый ближний в интересующем нас регионе пласт кембрийских глин — «это глинт (уступ) Ижорской возвышенности, который является частью Балтийско-Ладожского глинта, тянущегося от шведского острова Эланд через Эстонию и Ленинградскую область к Ладожскому озеру» [16].
Балтийско-Ладожский глинт, [33]
«Возраст и способ залегания глины придают ей особые качества как сырья для керамики. Кембрийская глина пластична, прочна и имеет за счет оксида железа в составе красивый красновато-коричневый оттенок после обжига» [17]. «Все эти параметры достигаются благодаря ее однородности без крупнозернистых примесей и составу, включающему в себя высокую долю глинистых минералов (каолинит, микрослюды, монтмориллонит и т. д.) и оксид железа» (статья «Физико-механические свойства кембрийских глин северной Эстонии», с. 70-73) [18].
Цвет кембрийской глины после обжига, [34]
Проанализировав предыдущие источники можно сделать вывод, что именно такой состав глины позволяет местным жителям создавать из нее различные устойчивые формы, которые потом обжигаются в том диапазоне температур, который можно достичь в деревенских условиях не прибегая к специализированным промышленным печам.
«Простую неглазурованную посуду лепили руками и обжигали в избах или в банях, а для изготовления глазурованной (муравленой) посуды требовалось отдельное помещение с горном» [19, с. 56]
«Горн — это специальная печь для обжига керамики, которая за счет своей конструкции позволяет вместить большое количество изделий и поддерживать равномерный высокотемпературный обжиг» [20].
Горн в мастерской «KARAVANIKA», [35]
Подготовка изделий к обжигу в горне, мастерская «KARAVANIKA», [36]
«Мастерская для изготовления гончарных изделий выглядела как „примитивная изба, состоящая из двух частей: сени и основное помещение с земляным (а позже с дощатым полом). В основной части располагались гончарный круг, скамейки, очаг для пережигания свинца, из которого изготавливали глазури и горн“ [21, с. 56-57].
Гончар в мастерской, [37]
Интересно, что материал для глазури также добывался в пределах ижорских деревень. «На территории Ямбургского уезда еще со Средних веков мужики добывали болотную руду, из которой выплавляли железо. Отходы такого производства в виде шлака на ручных жерновах перемалывали в порошок, который и был колером для окрашивания глазури. Ее оттенок мог варьироваться от темно-коричневого до янтарного» [22].
Болотная руда, [38]
Таким образом сама природа ижорских земель располагала к развитию керамического промысла. Давайте рассмотрим основные формы традиционной керамики, которые были наиболее распространены в быту.
Чайник; Горшочек с крышкой, [39]
Рукомойник с двумя ручками и орнаментом из кольцевых линий; Горшок для закваски теста с имитацией П-образных ручек и орнаментом из кольцевых линий, [39]
Горшок для замешивания теста с имитацией П-образных ручек и орнаментом из трех кольцевых линий; Миска с орнаментом из кольцевых линий, [39]
Банка с орнаментом из параллельных вдавленных бороздок по всей окружности; Кринка с выемкой П-образной формы, [39]
Таз кухонный; Кринка молочная, [39]
Латка с орнаментом в виде узкой вдавленной горизонтальной полоски; Поддон для поилки в виде блюдца, с невысокими прямыми стенками, [39]
Горшок с орнаментом из кольцевых линий, [40]
Свистулька «Всадник», [41]; Свистулька «Птичка», [42]
Недавно от своей мамы я услышала историю, связанную со свистульками, представленными на фото выше.
Когда гончар приезжал в соседние деревни продавать свои изделия он дарил детям вот такие свистульки. Детишки радовались, играли и свистели, таким образом слыша звуки взрослые понимали, что в деревню приехал мастер со своим товаром. Вот такой маркетинговый ход того времени.
Сравнение элементов орнамента традиционной ижорской керамики с ландшафтом
В главной части моего исследования я представляю фотографии подлинных и воссозданных по старинным образцам наиболее распространенных изделий традиционной ижорской керамики и сравниваю их визуальные качества с ландшафтом Южного берега Финского залива, задавая вопрос, действительно ли форма и орнамент, нанесенный на изделие, продиктованы окружающей природой или они имеют другие значения.
Керамика, воссозданная по мотивам ижорской в гончарной мастерской «KARAVANIKA», [43]
Орнамент 1
Фрагмент латки с волнообразным декором, [44]; Песчаная рябь на пляже Финского залива, [45]
Наблюдая четкую волнистую линию на изделиях можно сравнить ее с песчаной рябью, которая часто наблюдается на пляжах Финского залива или с рябью/волнами на поверхности водоемов.
Изучив возможные сходства такого орнамента на изделиях я обнаружила похожие узоры в Северной и Восточной Африке. «Эти изделия являются одними из древнейших образцов керамики, изготовленной охотниками-рыболовами-собирателями от пяти до десяти тысяч лет назад. Характерной чертой этих изделий являются сплошные волнистые и точечные волнистые линии» [23]. А также заметки об использовании такого орнамента в русской культуре. «Многие традиционные русские сосуды украшались очень просто. Делалось это архаичным способом — палочкой наносились волнистые линии — „волнушечки“» [24].
«В русской археологической и искусствоведческой литературе волнистые линии трактуют как знак воды или текучести» [25], что частично совпадает с моим предположением о значении этого узора.
Фрагменты изделий, найденные в Северной Африке, [46]; Фрагменты изделий черняховской керамики, [47]
Орнамент 2
Фрагмент горшочка с розетками и зубчатым декором, [48]; Луговые травы, [49]
Часто на изделиях совместно с зубчатым декором изображаются цветы, которые можно сравнить с полями Ижорской возвышенности, а также полевыми цветами и травами.
Как и в работе с предыдущим орнаментом я решила изучить, встречаются ли такие узоры на керамике других народов, а также сочетают ли они его или используют по отдельности. Я обнаружила, что «на штампованной керамике Британии, Скандинавии и континентальной Европы широко использовались круговые штампы‑розетки с радиальными лучами, их ставили в сочетании с полосами косой насечки или „ёлочки“ между ними» [26]. Розетка — солярный символ. «В орнаменте Восточной Европы и России круговая розетка с лучами рассматривается как знак солнца: диск с расходящимися лучами, близкий по смыслу солнечному колесу и другим солярным символам» [27].
Франкский кувшин, 525-725 н. э., Ренен, Нидерланды; Франкский горшок из Ренена, Нидерланды, 550-650 н. э., [50]
Орнамент 3
Фрагмент латки с зубчатым декором, [51]; Ряды сосен вблизи Финского залива, [52]
Такой зубчатый орнамент напоминает мне ряды сосен, которые в большом количестве растут в Кингисеппском районе.
Я узнала, что фрагмент узора на латке похож (скорее всего и является) на гребенчатый орнамент. «Это широко распространённый в древности способ украшения керамических изделий. Появление гребенчатого рисунка связано с эпохой неолита (5–2-е тысячелетие до н. э.) Первоначально появился накольчатый узор, выполняемый палочкой или косточкой от скелета животного или птицы. Затем по аналогии такого способа возник и гребенчатый узор. Орнамент мог быть визуально разделён на части, которые отделялись друг от друга рядами ямочного рисунка. Гребенчатый орнамент на керамике дал название культурно-исторической общности ямочно-гребенчатой керамики, которая сформировалась в северо-восточной части Европы, на территории современной Белоруссии (малая часть), Скандинавии и Прибалтики (получила большое распространение именно там)» [28].
Керамический горшок, Финляндия, [53]
«Такой орнамент имел несколько функций: служил оберегом, обозначал принадлежность к группе, ямки помогали равномерному обжигу изделий, и, в целом, за счет шероховатой поверхности было проще удерживать изделия мокрыми руками» [29].
Орнамент 4
Фрагмент горшка с рядами прочерченных линий, [54]; Наслоение различного грунта, [55]
Линии, как правило их 3, располагающиеся по кругу изделия можно сравнить с контрастными слоями залегания глины и других слоев грунта.
Похожие линии в разном количестве я нашла на изделиях черняховской керамики. Гончар, воссоздающий ижорскую керамику в мастерской «KARAVANIKA», Дмитрий Ткачев рассказал мне, что скорее всего 3 линии в язычестве могли обозначать «триединство» стихий, а также небо, землю и подземный мир, а в более поздние времена единство Отца, Сына и Святого Духа, что трактовалось как обеденный знак. Также эти линии носили функциональное значение, задерживая капли, которые могли стекать при наливали жидкости из сосуда. Таким образом, капля, например, от жирного молока, остановится на глазурованной части изделия, не стекая дальше на «голую» часть глины и не оставит там пятен.
Керамика с врезанными и прочерченными узорами, [56]; Кринка, [57]
Орнамент 5
Фрагмент изделия с желобчатым орнаментом, [58]; Поле с колосками ржи, [59]
Узор, который мы видим на фрагменте, я сравниваю с колосьями или зернами злаковых культур, которые высаживали на полях ижоры, так как это важная составляющая их жизни.
Также этот орнамент очень похож на ракушки каури, которые были украшением ижорского и водского костюма. «Раковины каури были одним из заметных и значимых украшений костюма. Их нашивали прежде всего на „спинной пояс“ — широкую суконную полоску, которую носили сзади поверх сарафана: к краю пояса подвешивали ряд каури, которые в местной традиции называли „змеиными головами“ или „ужовками“. Пояс украшали также бисером, позументом и блёстками, и считалось, что такой насыщенный декор защищает спину от дурного глаза и недобрых взглядов. Каури могли входить и в состав ожерелий и нагрудных украшений вместе с бусами, монетами и стеклярусом, подчеркивая достаток невесты и связь с далёкими торговыми путями, ведь сами раковины привозили из тёплых морей» [30].
Ракушки каури на традиционном ижорском костюме, [60]
Ракушки каури на традиционном водском костюме, [61]
Но рассмотрев ранее ямочно-гребенчатую керамику, я думаю, что этот фрагмент орнамента, представленный на фото, является ее частью и дошел до ижорской керамики как небольшая часть декора изделий, не несущая какого-то глубокого смысла.
Ямочно-гребенчатая керамика, [62]
Однако в работах по символике подчёркивают, что «гребенчатые пояса и зоны часто читаются как кодированное изображение мира (зигзаги‑молния, „ёлочки“‑растительность, графическая „текстура“ воды и пр.), то есть их первичная роль — выразить мировосприятие и маркировать принадлежность к определённой традиции. Нижний ярус из волнистых линий символизировал воду. Средний гребенчатый узор в виде спирали — это солнце движется по небу. Наклонные линии между спиралями — это дождь идет. А две ровные параллельные линии под ними — это земля. Теперь все стало на свои места. В земле зерно, которое должно быть полито водой, чтобы получить хороший урожай. В конкретном расположении элементов орнамента могли заключаться пожелания благополучия, плодородия, удачной охоты и так далее» [31].
Орнамент 6
Кринка с рядами прочерченных линий и прямоугольной выемкой, [63]; Гряда камней на береговой линии Финского залива, [64]
Свистулька птичка, [65]; Береговая линия с контрастом темной воды и песчаного пляжа, [66]
Яркий контраст между глазурованной и «голой» поверхностью глины, а также блеск глазури дает ассоциации с контрастом береговой линии — воды, песка и камнями, выделяющимися на фоне горизонта. Учитывая, что ижоры много времени проводили на берегу, эта особенность ландшафтата вполне могла отразиться в изделиях.
Кувшин и горшок, глазурованные традиционным способом, [67]
Я съездила в керамическую мастерскую и поговорив с мастером, выяснила, что такой вид глазурования имеет практическое значение.
Выделю несколько причин:
- Изделия глазуровали для того, чтобы частички еды не впитывались в поры глины и посуду было легче помыть, а для того чтобы при обжиге горшки не приклеивалась к полкам печи оставляли неглазурованное дно.
- Весь процесс работы гончара был построен так, чтобы делать изделия максимально быстро и качественно. Поэтому самый простой способ глазурования — это быстро окунуть изделие в глазурь, держа его за дно (оно было особенной формы как раз для удобства удержания в руке), так можно было сразу покрыть глазурью и наружнюю, и внутреннюю часть.
Готовые глазурь и ангоб в гончарной мастерской «KARAVANIKA», [68]
Готовая и уже нанесенная глазурь в гончарной мастерской «KARAVANIKA», [69]
Также изделие перед глазурованием и после надо было просушить и обжечь, что занимало большое количество времени, поэтому сам процесс глазурования был максимально упрощен.
