ГЛАВА IV. ВАКУУМ
По Питеру Бруку, пустого пространства и идущего по нему человека, наблюдаемого другим человеком, достаточно, чтобы возник театр [14].
i / роберт смитсон
Роберт Моррис. Фрагмент инсталляции «Обсерватория». 1977 гг.
Пионер лэнд-арта Моррис делал инсталляции именно в таких пустынных пространствах. Без определенного рода пустоты он бы не смог создать свои работы, устроенные, как отражение одного в другом.
Роберт Моррис. Зеркальные сдвиги. 1969 г.
Роберт Моррис. Зеркальные сдвиги. 1969 г.
Интересен этот рисунок Смитсона, напоминающий бумажную архитектуру, о которой мы говорили в начале. Для сравнения — сценография Йозефа Свободы, которая работает с пространством ровно тем же образом, что и ленд-арт Смитсона: наличие пустот, разнообразие фактур, работа с вертикалью.
Роберт Смитсон. Проект острова. 1970 г.
Однако мы можем выделить важное отличие подходов: Свобода, как театральный художник, работает с разными плоскостями, можно сказать, создает из элементов декорации компас, т. е. некий прибор, дающий представление о разных точках взгляда. Смитсон же, определенно преследует топографический вектор работы: ему важно, что остров, как почва, посредством усилия человеческих рук и фантазии и подобно фантасмагоричной Вавилонской башне, становится совершенно другим природным организмом.
Роберт Смитсон. Зеркальные сдвиги. 1969 г.
Йозеф Свобода. Сценография спектакля «Травиата». 1992 г.
ii / франц эрхард вальтер
Здесь мы видим полное отсутствие архитектуры. Действия и позы людей в произведениях Вальтера, наклоны и шаги, очерчивают пустоту, при этом в визуальном бездействии являя то, что в театре назвали бы действием — обменом между человеком и средой.
Франц Эрхард Вальтер. Невидимый знак. 1968 г.
Вспомним Фишли и Вайса — между предметами, в вакууме, который они создают, работает то же напряжение!
Петер Фишли и Давид Вайс. Тихий день. 1984–1985 гг.
