Роб Браун и Шон Бут, фотограф неизвестен
Аутекр — это артисты, которые по ходу своей дискографии прошли полный путь дегуманизации музыки, начиная с еще относительно человечного IDM где были ярко выраженные ритмы и запоминающиеся мелодии и заканчивая музыкой в который не осталось ничего человеческого от слова совсем. Именно поэтому автор решил посвятить им отдельную главу в этом исследовании.
1987-1992: Lego Feet и ранние годы Autechre
Дизайн этикетки релиза Lego Feet, автор неизвестен, 1991
Роб Браун и Шон Бут впервые познакомились в 1987 году через граффити сцену Манчестера. Находясь под влиянием Эйсид-Хауса, Электро и культуры бит боев, они начали создавать микстейпы и обмениваться друг с другом своими записями. Параллельно они собирали музыкальное оборудование, среди которого наиболее примечательны сэмплер Casio SK-1 и драм-машина Roland TR-606. Их первым совместным релизом стал Lego Feet — 12-дюймовая пластинка, выпущенная на лейбле Skam Records в 1991-м.
Обложка сингла Cavity Job, Дэйв Ханал, 1991
Их первым релизом как Autechre стал сингл «Cavity Job», выпущенный в 1991-м на Hardcore Records. Бут и Браун утверждают, что название появилось как полу-случайный набор букв. Бут сказал: «Первые две буквы были выбраны намеренно, потому что в треке был звук „au“, а остальные буквы были набраны на клавиатуре в случайном порядке… Выглядело оно хорошо, и мы стали использовать его в качестве названия».
Дизайн этикетки Cavity Job, Дэйв Ханал, 1991
Incunabula (1993)
Обложка альбома Incunabula, Дэниел Дуэйр, 1993
Их первый полноценный альбом Incunabula вышел на лейбле Warp Records в ноябре 1993-го и неожиданно стал успешным, достигнув вершины британского инди-чарта. Альбом обладал отстранённым и выверенным звучанием, навеянным детроитским техно и электро, но при это в нем были и намёки на более сложные и сбивчивые, «ломанные» ритмы, которые впоследствии станут важной чертой их творчества.
Дизайн винила Incunabula, Дэниел Дуэйр, 1993
Basscadet Mixes EP (1994)
Обложка EP Basscadet Remixes, The Designers Republic, 1994
В 1994 году вышел ЕР с ремиксами на трек «Basscadet» с Incunabula, с анимированной компьютерной графикой для версии Bcdtmx, созданной Джесс Скотт-Хантер. Клип был показан в программе Party Zone на MTV Europe, где в сентябре того же года Autechre давали интервью.
Anti EP (1994)
Обложка Anti EP, The Designers Republic, 1994
В Сентябре 1994-го вышло второе ЕР Аутекр «Anti EP», сделанное как протест английскому Закону об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года, запрещавшему рейвы. В законе говорилось о музыке с «повторяющимся ритмом», поэтому группа демонстративно сделала трек Flutter, где не повторяется ни одного такта. Тут стоить заметить, что треки Аутекр зачастую выстроены подобно спирали и в их на первый взгляд репетативной музыке постоянно присутствует некое развитие и усложнение лупа.
Напечатано на наклейке, прикреплённой к обложке пластинки: «Предупреждение: Lost и Djarum содержат повторяющиеся ритмы. Мы рекомендуем вам не воспроизводить эти треки, если законопроект об уголовном правосудии и общественном порядке вступит в силу. Flutter запрограммирован таким образом, что ни один такт не содержит одинаковых ритмов, поэтому в соответствии с предлагаемым законом он может воспроизводиться с частотой 45 или 33 оборота. Однако мы рекомендуем диджеям постоянно иметь при себе адвоката и музыковеда, чтобы убедиться в отсутствии повторяющихся ритмов в случае преследования со стороны полиции.»
Amber (1994)
Обложка альбома Amber, The Designers Republic, 1994
В ноябре 1994-го на том же Warp Records выходит второй альбом Аутекр Amber. В общих чертах он напоминает Incunabula, но отличается более эмбиентным звучанием. Браун в интервью говорил, что они считают это своим первым полноценным релизом на Warp, поскольку Incunabula на половину состоял из выпущенных раннее треков. Этот альбом наиболее «человечный» из всех релизов Аутекр, после него они стали делать более механическую, намеренно не-человеческую музыку. Из-за атмосфер, создающих созерцательное настроение, некоторые критики даже сравнивали отдельные композиции с альбома с творчеством Брайана Ино.
В 2008-м Браун рассказал в интервью, как он переслушивал «Инкунабулу» и «Эмбер», и прокомментировал, «насколько они были безвкусными и насколько контрастировали с нашими новыми идеями». Браун уточнил своё заявление в 2013 году, объяснив, что его комментарий «был неверно истолкован» и что он просто хотел сказать, что ранние альбомы «были, возможно, проще [чем их более поздние работы], но не обязательно в плохом смысле».
Дизайн винила Amber, в котором использована панорамная фотография Ника Меерса, The Designers Republic, 1994
Garbage (1995)
Обложка EP Garbage, The Designers Republic, 1995
В феврале 1995-го на Warp вышел ЕР Garbage, где Аутекр в целом продолжают линию начатую в Amber, пусть и в чуть более мрачном, индустриальном и механизированном ключе. На смену эмбиент-мелодий Amber здесь приходит нечто наподобие дарк эмбиента, в особенности в последних двух треках.
Дизайн CD Garbage, The Designers Republic, 1995
Anvil Vapre (1995)
Обложка Anvil Vapre, Крис Каннингем и The Designers Republic, 1995
В октябре 1995-го на Warp вышел ЕР Anvil Vapre, в котором Аутекр продолжают индустриальную тему в своём творчестве — музыка уже мрачная, механическая, бесчеловечная, но всё еще с заметными проблесками «человечных» мелодий в стиле Amber и Incunabula.
Tri Repetae (1995)
Обложка Tri Repetae, The Designers Republic, Рассел Хосуэлл и Крис Каннингем, 1995
Альбом Tri Repetae, вышедший в ноябре 95-го, стал поворотным в карьере Аутекр — именно с него началась фаза экспериментов, принципиально отделившая их от всех остальных электронных музыкантов. В отличие от первых двух альбомов, ритмы тут более репетативные, минималистичные и индустриальные, а мелодии более холодные и футуристичные. Неподготовленному слушателю может показаться, что он слушает звуки созданные некой машиной, компьютером, искусственным интеллектом — с этого альбома Аутекр начинается их отказ от «человечности», если таковая и была в их первых двух альбомах. Эта музыка подобна станку на заводе, который работает независимо от того, смотрит за ним человек или нет. Она не предполагает слушателя и в ней нет ничего, что принято считать «человеческим». Тут можно провести параллели с Объектно-Ориентированной Онтологией Грэма Хармана и его соратников.
Обложка русского издания книги Грэма Хармана «Объектно-ориентированная онтология: новая „теория всего“», Ad Marginem, Раздизайн и Софья Круглова, 2021
Грэм Харман, фотограф неизвестен, 2013
Дизайн этикетки винила Tri Repetae, The Designers Republic, Рассел Хосуэлл и Крис Каннингем, 1995
Дизайн винила Tri Repetae, The Designers Republic, Рассел Хосуэлл и Крис Каннингем, 1995
Проект Gescom и ЕР Keynell (1996)
Обложка ЕР Keynell, Мото Йори и Openmind, 1996
Помимо Аутекр Бут и Браун также участвовали в анонимном проекте Gescom (сокращение от «Gestalt Communications»), который в разное время включал в себя Рассела Хосуела и Даррелла Фиттона, также известного под именем Bola. Бут говорил что Gescom — это проект, объединяющий 20-30 людей и полный состав проекта до сих пор и остается неизвестен. Первый релиз под этим именем вышел в 1994-м ОМ году, а в 1996 вышла пластинка с ремиксами Аутекр на треки с ЕР Gescom «Keynell».
Этикетка винила Keynell, Мото Йори и Openmind, 1996
Envane (1997)
Обложка EP Envane, The Designers Republic, 1997
В 4-трековом ЕР Envane Аутекр вернулись к своим хип-хоп корням — треки как бы продолжают начатые в Tri Repetae эксперименты, но применяют те же приемы к более традиционным драм-партиям в стиле бум бапа или электро 80-х и утилизируют типичный для хип-хопа скретчинг и т. д.
Дизайн CD Envane, The Designers Republic, 1997
Chiastic Slide (1997)
Обложка Chiastic Slide, The Designers Republic, 1997
В альбоме Chiastic Slide дуэт развивает эстетику машинного, механического и стерильного, окончательно нащупанную в Tri Repetae после детура в сторону эмбиента в виде Amber, хотя мелодии здесь порой напоминают скорее тот же Amber, но поверх более индустриальных битов. Но принципиальное отличие тут в том, что тут эти звуковые механизмы начинают как бы выходить из строя и барахлить. Ярким примером является последний трек на альбоме, 13-минутный Nuane, где последние 2 минуты мы слышим просто шум барахлящего механизма.
Дизайн нвинил а00 Chiastic/ S/lide, The Des/igners Republic, 19_97
Cichlisuite (1997)
Обложка Cichlisuite, The Designers Republic, 1997
В августе 97-го Аутекр выпустили ЕР Cichlisuite, где в общем и целом продолжена траектория экспериментов, взятая ими начиная с Tri Repetae и продолженная в Chiastic Slide.
Альтернативная обложка винила Cichlisuite, The Designers Republic, 1997
LP5 (1998)
Обложка LP5, The Designers Republic, 1998
В 1998-м на Warp вышел LP5, который можно назвать наиболее эмоциональным из всех альбомов Аутекр — здесь все те те же поломанные индустриальные ритмы соседствуют с действительно трогательными мелодиями, в особенности в треках вроде Arch Carrier, Vose In и Rae. Тем не менее, от своей линии они не отходят и вышеупомянутые звуковые механизмы здесь еще сложнее чем раньше и еще больше мутируют и выходят из строя прямо на глазах у слушателей, что особенно заметно в треках Under BOAC, Vose In и Drane2. При этом в треках много вкраплений конкретной музыки (Caliper Remote, Under BOAC), что наводит на мысль о том, что треки подобны живущим своей звуковой жизнью объектам объектам, возможно уже за за гранью того что мы привыкли называть музыкой и за гранью человеческого в целом.
Дизайн CD LP5, The Designers Republic, 1998
Peel Session EP (1999)
Обложка EP Peel Session, The Designers Republic, 1999
В EP 1999-го года Peel Session Аутекр придерживаются традиционного для для них стиля, отточенного еще на Tri Repetae — сложные футуристичные биты поверх холодных, отстраненных мелодий.
EP7 (1999)
Обложка EP7, The Designers Republic, 1999
В вышедшем в июне 1999-го года EP7 Аутекр придерживаются уже выработанного ими стиля — отстраненные, будто бы инопланетные мелодии без ярко выраженных хуков или возможности за что-то «зацепиться» и сложные сбитые ритмы, существующие будто бы сами по себе, без нужды в человеке. В этом релизе, особенно в первой половине, снова заметно влияние хип-хопа на Аутекр, в особенности в двух треках где есть что-то вроде рэп-вокала, но, судя по всему, зачитанного синтезированным голосом и сделанного с помощью генератора случайных чисел, хоть и мимикрирующего под реальный флоу. В некоторых треках, например Maphive 6.1 и Netlon Sentinel, мы слышим как описанные выше звуковые механизмы начинают ломаться и барахлить, в реальном времени мутируя в нечто совершенно иное, пусть и сохраняя родство с исходной, «исправно работающей» версией. Здесь опять же возникает мысль об этой музыке как о самостоятельном, живущим своей жизнью объекте или как о проявлении некого искусственного интеллекта.
Дизайн CD EP7, The Designers Republic, 1999
Дизайн CD EP7, The Designers Republic, 1999
Peel Session 2 EP (2000)
Обложка Peel Session 2, The Designers Republic, 2000
В EP 2000-го года Peel Session 2 Аутекр не делают для себя ничего принципиально нового — мы слышим всё то же противопоставление холодных, будто бы таящих в воздухе мелодий и битов, которые мог бы написать робот, пытающийся воспроизвести человеческую танцевальную музыку, всё то же влияние конкретной и электроакустической музыки.
Confield (2001)
Обложка Confield, The Designers Republic, 2001
Альбом Confield, выпущенный на Warp в апреле 2001 года, является ключевым для понимания современного творчества Autechre. Тут достигают апогея эксперименты начатые в Tri Repetae и эти звуковые машины начинают будто бы ломаться на глазах, выходить из строя и есть самих себя. Тут я позволю себе провести параллель с текстом философа-аккселерациониста Ника Ланда «Hypervirus», где нечто похожее происходит с текстом и языком в целом — на глазах у читателя он собирается из некого абстрактного Ничто в нечто связное, а потом так же быстро растворяется обратно в Ничто — так же как и музыка Аутекр на этом и последующих нескольких альбомах.
Начало и конец текста Ника Ланда «Гипервирус»
Дизайн винила Confield, The Designers Republic, 2001
Gantz Graf (2002)
Обложка Gantz Graf, Александр Раттерфорд, 2002
EP Аутекр Gantz Graf вышедший на лейбле Warp в августе 2002-го напрямую продолжает Confield с точки зрения идей и звучания и является как бы апокрифом к нему.
Дизайн CD Gantz Graf, Александр Раттерфорд, 2002
Draft 7.30 (2003)
Обложка Draft 7.30, Александр Раттерфорд, 2003
Альбом Аутекр Draft 7.30, вышедший в апреле 2003-го на лейбле Warp, продолжает линию, начатую в Confield. Тут мы слышим те же эксперименты с доведением музыки до предела объектности и до экстремальных уровней бесчеловечности, будто перед нами развертывается симфония из выходящих из строя и барахлящих, мутирующих механизмов, которые стремительно разлагаются прямо на глазах у слушателя, нетерпеливо стремясь к собственному концу.
Дизайн винила Draft 7.30, Александр Раттерфорд, 2003
Дизайн винила Draft 7.30, Александр Раттерфорд, 2003
Дизайн винила Draft 7.30, Александр Раттерфорд, 2003
Untitled (2005)
Обложка Untitled, Александр Раттерфорд, 2005
В альбоме 2005-го года Untitled, выпущенном все на том же Warp, Аутекр продолжают эксперименты начатые на предыдущих двух альбомах, но, пожалуй, в чуть более доступной форме и с большим акцентом на сильную ритмическую часть. Но тем не менее слушателя встречают всё те же гиперкомплексные звуковые механизмы, окруженные роями ошибок и огалтело нагнетающие собственную смерть от перегрузки, отчаянно мутируя в предсмертных конвульсиях. В этих синтетических, переусложненных металлических нано-ритмах нет ни единого намека на что-либо человеческое, они будто существуют в своем отдельном континууме, где человека нет и никогда не было, а существуют лишь абразивные мутирующие ритмы, поедающие сами себя в бесконечной петле обратной связи и бьющиеся в предсмертных конвульсиях, и роящиеся вокруг них обрывки звука, случайным образом обрамляющие эти угловатые конструкции чем-то вроде кибернетической звуковой фауны или системы микробов, которые обгладывают кости трупов того, что когда-то, возможно, было полноценной человеческой музыкой.
Quaristice (2008) и Quaristice (Versions)
Обложка Quaristice, The Designers Republic, 2008
В альбоме Аутекр 2008-го года Quaristice перед нами предстает крайне холодная и синтетическая музыка, сломанная и зачастую жертвующая своей музыкальностью ради экспериментов. Мы слышим нечто вроде звуковых франкенштейнов, неестественным и случайным образом склеенных из осколков того, что когда-то было «нормальной» электронной музыкой, или коллективный психоз всех синтезаторов и драм машин дуэта, будто одержимых ИИ с шизофренией (в некотором смысле, в этом альбоме Аутекр действительно применяли подобную технику, поскольку они контролировали свои аналоговые устройства через Max/MSP). Тем не менее, несмотря на всю хаотичность, в этом наборе относительно коротких по меркам Аутекр звуковых зарисовок (зачастую создающих ощущение незавершенности) встречаются местами даже вполне музыкальные моменты, напоминающие их раннее творчество.
Обложка Quaristice (Versions), The Designers Republic, 2008
Oversteps (2010)
Обложка Oversteps, The Designers Republic, 2010
В этом альбоме Аутекр делают шаг навстречу слушателю и стараются передать те же идеи в более удобоваримой форме. Музыка тут более мелодичная и легкая для восприятия, гораздо более «нормальная» и человечная чем в предыдущих релизах дуэта. Звучание напоминает то эмбиент в духе Брайана Ино, то классический IDM. Большую роль в звуке релиза играют синтетические струнные, они присутствуют почти в каждом треке, и в целом акцент здесь больше на мелодиях чем на ритмах, которые (по меркам Аутекр) довольно простые.
Дизайн CD Oversteps, The Designers Republic, 2010
Exai (2013)
Обложка Exai, The Designers Republic, 2013
На альбоме 2013-го года Exai Аутекр возвращаются обратно к своим экспериментам, по звучанию релиз больше всего напоминает LP5 1998-го года, но без подчеркнуто эмоциональных мелодий которые были для него характерны. Как и в LP5, мы слышим как синтетические звуковые механизмы/объекты мутируют, разлагаются до полной абстракции и вновь собираются из ничто в сложный ритм, словно живя собственной жизнью и развиваясь в соответствии со своей внутренней логикой, будто мы слышим продукты некой новой кибернетической природы, где человеку нет места и инопланетные объекты живут и меняют форму по совершенно чуждым нам правилам, или сумасшедший искусственный интеллект, отчаянно пытающийся воссоздать человеческую музыку сплавляя деформированные обрывки той электронной музыки что он уже слышал в нечто совершенно чуждое человеку.
Дизайн CD Exai, The Designers Republic, 2013
В 2013 Браун говорит в интервью изданию The Quietus: «Мы с Шоном всегда знали, что-то, что мы делаем, не должно быть чем-то футуристичным или совершенно новым. Мы просто делали что-то, чего никто раньше не слышал. Сложно это выразить словами, но мы знали, что отличаемся от других, и мы знали, что мы особенные, но „пионеры“ — это слово для таких людей, как Брайан Ино, Kraftwerk и т. д. Поэтому, оглядываясь назад, когда многие приписывают нам это слово, а другие говорят: „Отвали, это всё то же самое, что они делают уже двадцать лет“, я понимаю обе стороны. Думаю, мы никогда на самом деле не ставили перед собой цель стать „будущим“… Всё, что мы пытаемся сделать, — это донести информацию, на самом деле, речь не о том, чтобы быть сложными и говорить: „Разве мы не выглядим умно, потому что мы эта футуристическая, умно выглядящая группа, которая относится к себе серьёзно, со странными названиями, криптографией и всем таким“. Это гораздо более личное. Когда люди видят сквозь более негативные элементы, они находят путь к чему-то, что им лично по душе. Думаю, это просто способ достучаться до умов.»
elseq 1-5 (2016)
Обложка компиляции всех 5 частей elseq, The Designers Republic, 2016
В серии альбомов 2016-го года elseq Аутекр заходят еще дальше в своих экспериментах, начиная там где остановились в альбоме 2005-го года Untitled. Звук здесь еще более абстрактный, синтетический и индустриальный чем до этого, он доведен до экстремальных уровней объектности, машинности и бесчеловечности, он постоянно разлагается, ломается и мутирует, живя в соответствии с собственной логикой, в которой нет места ничему человеческому. Если раньше мы слышали как звуковые механизмы нетерпеливо бегут к собственной смерти, то тут мы слышим некую цифровую свалку-кладбище, где их догнивающие трупы поедают рои ошибок, среди которых редко пробивающиеся музыкальные звуки кажутся аномалией. Эту музыку можно сравнить с идеей Тимоти Мортона о гиперобъектах — она ускользает от восприятия и ее не получается «схватить» и охватить умом, она вязкая и всепоглощающая, рассредоточенная во времени и пространстве и меняющая представление об этих понятиях как таковых, она будто намеренно перегружает слушателя информацией и не поддается познанию и пониманию.
Обложка русского издания книги Тимоти Мортона «Гиперобъекты. Философия и экология после конца мира», Hyle Press, 2019
NTS Sessions (2018)
Обложка сборника NTS Sessions, The Designers Republic, 2018
В выпущенной в 2018-м году серии из 4 альбомов NTS Sessions общей длительностью больше 8 часов мы слышим дальнейшее развитие и радикализацию экспериментов дуэта, которые тут достигают своего пика. Звук еще более пост-человеческий, холодный, синтетический, металлический и абстрактный чем прежде, достигающий в этом определенного апогея.
Дизайн CD NTS Sessions, The Designers Republic, 2018
SIGN и PLUS (2020)
Обложки SIGN и PLUS, The Designers Republic, 2020
В парных альбомах 2020-го года SIGN и PLUS Аутекр вновь делают шаг обратно навстречу слушателю, возвращаясь к более понятному и легкому для восприятия, «нормальному» звучанию и пытаясь выразить идеи предыдущих двух релизов в более удобоваримой для неподготовленного слушателя форме. Тем не менее тут все еще есть значительная доля экспериментации и звук, несмотря на меньшую интенсивность и абстрактность чем в предыдущих релизах, все же остается довольно синтетическим и машинным, являясь чем-то средним между Oversteps и NTS Sessions.
Autechre // Wikipedia [Сайт] Режим доступа: URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Autechre (дата обращения: 15.12.2025)
Releases // Autechre [Сайт] Режим доступа: URL: https://autechre.warp.net/releases (дата обращения: 17.12.2025)
Pattison L. «How the Political Warning of Autechre’s Anti EP Made it a Warp Records Classic», 2014 // Vice [Сайт] Режим доступа: URL: https://www.vice.com/en/article/warp-25-autechre-anti-ep/ (дата обращения: 17.12.2025)
Beta A. «Tri Repetae / Incunabula / Amber», 2016 // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/22592-incunabula-amber-tri-repetae/ (дата обращения: 18.12.2025)
Харман Г. Объектно-ориентированная онтология: новая «теория всего». М.: Ад Маргинем Пресс, 2021
Объектно-ориентированная онтология. Грэм Харман // Spectate [Сайт] Режим доступа: URL: https://spectate.ru/ooo-harman/ (дата обращения: 18.12.2025)
Confield // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/365-confield/ (дата обращения: 19.12.2025)
Ланд Н. Гипервирус // Ланд Н. Сочинения в 6 т. / ред. А. Морозова Т. 2: Киберготика. Пермь: Гиле Пресс, 2018
Leone D. «Gantz Graf», 2002 // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/362-gantz-graf-ep/ (дата обращения: 19.12.2025)
Richardson M. «Quaristice», 2008 // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/11245-quaristice/ (дата обращения: 21.12.2025)
Sword H. «Amidst The Hinterlands» // Warp [Сайт] Режим доступа: URL: https://warp.net/editorial/amidst-the-hinterlands (дата обращения: 22.12.2025)
Мортон Т. Гиперобъекты. Философия и экология после конца мира. Пермь: Гиле Пресс, 2019
Timothy Morton // Wikipedia [Сайт] Режим доступа: URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Timothy_Morton (дата обращения: 25.12.2025)
Тимоти Мортон. Содрогание в бытии // Sygma [Сайт] Режим доступа: URL: https://syg.ma/@hylepress/timoti-morton-sodroghaniie-v-bytii (дата обращения: 25.12.2025)
Nosnitsky A. «NTS Sessions 1-4», 2018 // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/autechre-nts-sessions-1-4/ (дата обращения: 26.12.2025)
Sherburne P. «SIGN», 2020 // Pitchfork [Сайт] Режим доступа: URL: https://pitchfork.com/reviews/albums/autechre-sign/ (дата обращения: 28.12.2025)
https://www.handsometours.com/tours/autechre-2018/ (дата обращения: 15.12.2025)
https://www.discogs.com/master/388349-Lego-Feet-Lego-Feet (дата обращения: 15.12.2025)
https://www.discogs.com/master/388349-Lego-Feet-Lego-Feet (дата обращения: 15.12.2025)
https://www.discogs.com/master/235196-Autechre-Cavity-Job (дата обращения: 15.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202833-autechre-incunabula (дата обращения: 15.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202833-autechre-incunabula (дата обращения: 15.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249491-autechre-basscadet-mixes (дата обращения: 15.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249384-autechre-anti-ep (дата обращения: 15.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202836-autechre-amber (дата обращения: 16.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249371-autechre-garbage (дата обращения: 16.12.2025)
https://www.discogs.com/master/2149-Autechre-Garbage (дата обращения: 16.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249366-autechre-anvil-vapre (дата обращения: 16.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202839-autechre-tri-repetae (дата обращения: 18.12.2025)
https://admarginem.ru/product/obektno-orientirovannaya-ontologiya-novaya-teoriya-vsego/ (дата обращения: 18.12.2025)
https://architecture.exchange/exchange/graham-harman-object-oriented-architecture/ (дата обращения: 18.12.2025)
https://www.discogs.com/master/2339-Autechre-Tri-Repetae (дата обращения: 18.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202839-autechre-tri-repetae (дата обращения: 18.12.2025)
https://www.discogs.com/master/134096-Autechre-Gescom-Keynell-Keynell (дата обращения: 19.12.2025)
https://www.discogs.com/master/134096-Autechre-Gescom-Keynell-Keynell (дата обращения: 19.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249373-autechre-envane (дата обращения: 19.12.2025)
https://www.discogs.com/master/2027-Autechre-Envane (дата обращения: 19.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249325-autechre-chiastic-slide (дата обращения: 19.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249325-autechre-chiastic-slide (дата обращения: 19.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249372-autechre-cichli-suite (дата обращения: 19.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1932-Autechre-Cichlisuite (дата обращения: 19.12.2025)
https://www.discogs.com/release/2759-Autechre-LP5 (дата обращения: 20.12.2025)
https://www.discogs.com/release/2759-Autechre-LP5 (дата обращения: 20.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249377-autechre-peel-session (дата обращения: 20.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249374-autechre-ep7 (дата обращения: 20.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1992-Autechre-EP7 (дата обращения: 20.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1992-Autechre-EP7 (дата обращения: 20.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1992-Autechre-EP7 (дата обращения: 20.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1992-Autechre-EP7 (дата обращения: 20.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249376-autechre-peel-session-2 (дата обращения: 20.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/356362-autechre-confield (дата обращения: 21.12.2025)
скриншот автора PDF текста Ника Ланда «Гипервирус» в оригинале
скриншот автора PDF текста Ника Ланда «Гипервирус» в оригинале
https://autechre.warp.net/release/356362-autechre-confield (дата обращения: 21.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249375-autechre-gantz-graf (дата обращения: 21.12.2025)
https://www.discogs.com/master/2043-Autechre-Gantz-Graf (дата обращения: 21.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/354841-autechre-draft-730 (дата обращения: 22.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/354841-autechre-draft-730 (дата обращения: 22.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/354841-autechre-draft-730 (дата обращения: 22.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/354841-autechre-draft-730 (дата обращения: 22.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249370-autechre-untilted (дата обращения: 23.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/507622-autechre-quaristice (дата обращения: 23.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/527937-autechre-quaristice-versions (дата обращения: 23.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249266-autechre-oversteps (дата обращения: 23.12.2025)
https://www.discogs.com/master/228099-Autechre-Oversteps (дата обращения: 23.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/249268-autechre-exai (дата обращения: 24.12.2025)
https://www.discogs.com/master/519732-Autechre-Exai (дата обращения: 24.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/73330-autechre-elseq-15 (дата обращения: 24.12.2025)
https://vse-svobodny.com/product/morton-t-giperobekty/ (дата обращения: 24.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1395770-Autechre-NTS-Sessions (дата обращения: 25.12.2025)
https://www.discogs.com/master/1395770-Autechre-NTS-Sessions (дата обращения: 25.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/202875-autechre-sign (дата обращения: 25.12.2025)
https://autechre.warp.net/release/208935-autechre-plus (дата обращения: 25.12.2025)
