Первая глава визуального исследования посвящена анализу методов и эстетических подходов к реализации схем и инструкций в произведениях художников XX–XXI веков.
Автор исследует схематичные и текстовые способы передачи идей, а также графические инструкции, впоследствии превращённые в материальные объекты.
- Графические схемы
Самым распространённым видом инструкций являются простые графические схемы.
Джон Кейдж и Давид Тюдор использовали этот тип в своих зарисовках для сценариев концертов, а Мерс Каннингем применял аналогичный подход в контексте современного танца. Такие схемы представляют собой стандартизированные визуальные элементы, обеспечивающие последовательность и повторяемость действий.
Джон Кейдж, Концерт для фортепиано с оркестром, 1958-1960
Джон Кейдж, Концерт для фортепиано с оркестром, 1958-1960
Дэвид Тюдор, Тропический лес IV, 1968
Дик Хиггинс, Страница Альбома, 1982
Мерс Каннингем, Гладкий, потому что неровный, 2019
Марсель Бротарс изучает феномен «случайности» через графические схемы, документируя процесс каждой попытки броска кубика.
Марсель Бротарс, Бросок игральной кости никогда не отменит случайность, 1969
Марсель Бротарс, Бросок игральной кости никогда не отменит случайность, 1969
В произведении «Вариант конструкции спирали бесконечности» Франциско Инфанте-Арана тема схем и инструкций проявляется через точное геометрическое построение спирали по определённым правилам. Такая структурированность отражает следование заранее разработанным инструкциям.
Франциско Инфанте-Арана, Вариант конструкции спирали бесконечности из цикла «Спирали бесконечности», 1963
К изображению схем обращается художница Оодэ Бертран. В ее работах схемы — графический лабиринт, представляющий собой концептуальные поиски бесконечности и визуальной интерпретации прошлого.
1. Ода Бертран, Скульптура, 2013 2. Оба Бертран, Озанж 2, 1978
Йохен Гернер в серии работ «Дом» переосмысляет понятия схем и инструкций, создавая понятные и доступные пособия по созданию личного пространства.
Йохен Гернер, серия работ «Дом»
Помимо намеренно созданных схем и инструкций, существую альтернативные генеративные методы:
Структуры программного обеспечения — серия генеративных изображений, созданных с помощью кода. Эти работы демонстрируют сложные, абстрактные паттерны, которые возникают из простых алгоритмических инструкций
Кейси Риас, Структуры программного обеспечения, 2004
Кейси Риас, Структуры программного обеспечения, 2002
1. Вера Мольнар, Неизвестный 6, 1972 2. Вера Мольнар, Неизвестный 7, 1972
- Текст и наброски
Одним из видов визуального представления инструкций является текст. Такой подход подразумевает описание процесса, но не даёт зрителю готового образа результата.
Йоко Оно в книге «Инструкции к картинам» (1961/1962), предлагала зрителю лишь идею, оставляя пространство для воображения.
Йоко Оно, Инструкции к картинам, 1961/1962
Йоко Оно, Инструкции к картинам, 1961/1962
Иногда в более поздних её работах, например в книге «Желудь», встречаются генеративные зарисовки, сделанные с помощью компьютерного кода.
Йоко Оно, Жёлудь, 2013
Работы Лоуренса Вайнера представляют собой не только инструкции, но и утверждения, приобретающие визуальный и даже провокационный характер.
Лоуренс Вайнер, Книга художника Лоуренса Вайнера, 1992
Лоуренс Вайнер, Стена, пробитая одним выстрелом из пневматической винтовки, 1969
Лоуренс Вайнер, Взято Отсюда Туда, Откуда Оно Пришло и Принято в Место и Использовано Таким Образом, Что, 1980 год
Точно такой же провокационный прием утверждения в своих работах используют Балдессари и Бротарс.
Джон Балдессари, Восемь красочных внутренних дел, 2017
Марсель Бротарс, Открытка, 1987
- Сборка и реализация
Третьим значительным блоком первой главы исследования являются графические инструкции по «сборке» или «реализации» объектов.
Подобные произведения напоминают как четкие чертежи, так и легкие наброски.
Марк Мандерс, Предварительный план этажа Марка Мандерса: Автопортрет как здание, 2002
Марк Мандерс, План первого этажа: Автопортрет как здание, 1986
Работа Ильи Кабакова «План инсталляции „Десять персонажей“» представляет собой тщательно структурированное пространство, основанное на схемах и инструкциях. Используя архитектурные чертежи и детальные указания, Кабаков организует взаимодействие десяти персонажей внутри галереи.
Также Крис Берден обращается к теме планирования пространства с помощью концептуальной схемы, разбирая составляющие части музея на несколько зон.
Илья Кабаков, План инсталляции «Десять персонажей» в галерее Рональда Фельдмана, 1988
Крис Берден, Разоблачение фундамента музея, 1986/2019
Сол Левитт, Карл Андре и Аллан Капроу создавали детальные схемы для своих произведений, делегируя основной процесс создания другим исполнителям.
Сол Левитт, Рабочий рисунок для настенного рисунка № 260, 1978
Сол Левитт, Настенная роспись в Художественном музее Сан-Франциско, 1975
Сол Левитт, Настенные рисунки, 1970-1980
Карл Андре, Без названия, 1968
Сол Левитт, Вариации с неполными разомкнутыми кубами, 1974
Аллан Капроу, Происхождение жидкости, 1967
Аллан Капроу, Происхождение жидкости, 1967
Инструкции Джон Балдессари были как текстовыми, так и графическими, включая копии его авторского почерка для точного воспроизведения.
Джон Балдессари, Я больше не буду создавать скучное искусство, 1971
Джон Балдессари, Я больше не буду создавать скучное искусство, 2002
Также инструкции могут касаться не только создания, но и интерпретации произведений. Такой подход часто имеет ироничный характер и помогает зрителю лучше понять авторский замысел, как, например, в работах Марселя Дюшана.
Марсель Дюшан, Невеста, раздетая догола своими холостяками, 1915–1923
— Концептуальные архитектурные чертежи
Помимо инструкций для воссоздания произведений по четкому плану автора, существует более стандартизированный вид — концептуальные архитектурные схемы и чертежи, не требующие последующей реализации.
Освальд Матиас Унгерс, Энергия как архитектурная материя: Солнечный дом, 1980
Проект E-2 (1968–1971) Хироми Фудзи иллюстрирует исследования японского архитектора в направлении «нейтральной» архитектуры, освобожденной от всякого бремени.
Хироми Фудзи, Материализация абстрактного пространства: проект E-2, 1968-71
Работы Пезо фон Элрихсхаузен «120 дверей» и «Решетка, нет коридоров, нет открытого пола» Иньяки Абалоса и Хуана Эррероса демонстрируют использование схем как фундаментальной структуры архитектурного пространства.
В этих проектах схемы выступают как инструкции, направляющие архитектурное планирование.
Иньяки Абалос и Хуана Эррерос, Решетка, нет коридоров, нет открытого пола, 1985-2008
Иньяки Абалос и Хуана Эррерос, Решетка, нет коридоров, нет открытого пола, 1985-2008
Пезо фон Элрихсхаузен, «120 дверей», 2003
