I Изобретение фотографии и первые эксперименты
Рубрикатор главы:
Фотографии авторов, представленных далее в главе, по порядку (Тальбот, Аткинс, Надар, Майбридж, Маре, Бертильон)
- Генри Фокс Тальбот - Анна Аткинс - Надар (Гаспар Феликс Турнашон) - Эдвард Майбридж - Этьен-Жюль Маре - Альфонс Бертильон
Генри Фокс Тальбот
Генри Фокс Тальбот. «Крылья насекомого, рассматриваемые под солнечным микроскопом», около 1840 / «Кружево», {пластина XX}, 1844
Генри Фокс Тальбот изобрел процесс калотипии как средство идеального копирования, после того, как остался недоволен рисунком пейзажа, полученным при помощи камеры обскура. Изобретатель придумал метод, который позволял при помощи светочувствительной бумаги получать точный отпечаток реальности — неспроста он впоследствии назвал свою книгу «Карандаш природы».
Генри Фокс Тальбот. Обложка книги «Карандаш природы», 1844-46 / «[Семена одуванчика]», 1858 или позднее.
Для Тальбота большое значение имела возможность последующего тиражирования отпечатков, и применение негативно-позитивного процесса как раз позволяло изготовить несколько позитивов-копий с исходного негатива, что было невозможно, к примеру, в случае даггеротипии. Кроме того, Тальбот создал прототип фотоувеличителя, позволявший не только получать снимки с четырехсоткратным увеличением, но и увеличивать исходные негативы.
Генри Фокс Тальбот. «Дуб зимой», калотипия (справа) и негатив (слева), 1842-43
Тальбот также увлекался ботаникой, что было крайне популярно в Англии XIX века, поэтому его волновала и возможность применения методики для получения фотографической, более точной альтернативы описаниям и иллюстрациям ручной рисовки, в которых, по его мнению, могло содержаться немало искажений:
«это [искусство фотоглифической гравюры] очень помогло бы современным ботаникам в определении растений, подразумеваемых авторами, чьи описания часто настолько неверны, что похожи на множество загадок, и оказываются помехой, а не подспорьем».
Генри Фокс Тальбот. «Цветок и стебель», 13 ноября 1838 / «[Лист]», около 1839 / «Гелиофила», 1839
Однако эксперименты не ограничивались лишь макрофотографией растений, насекомых и фактур, в коллекции Тальбота также можно найти множество снимков бытовых предметов и пейзажных зарисовок. Изобретатель все также придерживался мнения, что фотография — не что иное, как «карандаш природы», и тем самым отрицал вмешательство фотографа в процесс получения снимка:
«Полагаю, это первый в истории случай, когда дом нарисовал свой собственный портрет».
Генри Фокс Тальбот. «Кафедральный собор в Орлеане», 21 июня 1843 / «[Улица, Париж]», 1843 / «Продавцы фруктов», около 1845
{ф. 23-24} Уильям Генри Фокс Тальбот. «Изделия из стекла», до июня 1844 года / «Сцена в библиотеке», до 22 марта 1844 года
Анна Аткинс
Анна Аткинс. «Spiraea aruncus (Тирольская спирея)», 1851–54 / «Papaver Orientale (Пырей восточный)», 1852-1854 / «Папоротники», 1840-е
Увлечение ботаникой было распространено в Англии в XIX веке, и этому в том числе поспособствовало изобретение различных фотографических методов. Анна Аткинс искусно владела техникой создания акварелей и литографий, а затем обратилась и к набиравшей популярность фотографии. Аткинс экспериментировала с различными процессами получения изображения, но для своей широко известной книги «Фотографии британских водорослей» остановилась на изобретенной Джоном Гершелем цианотипии.
Анна Аткинс. Обложка, содержание и страница книги «Фотографии британских водорослей: цианотипы», 1843
Для полученния отпечатка бумага покрывалась специальным составом, на ней располагалось растение под стеклом, и затем помещалось под солнечный свет на несколько минут, после чего снимок проявлялся погружением в воду. Соединения железа приобретали оттенок Прусской лазури, что несомненно эстетически подходило серии, связанной с морем, и никак не мешало изучению строения растений, хотя эта характерная черта метода не позволяла ему быть универсальным.
Анна Аткинс. Из книги «Фотографии британских водорослей: цианотипы», 1843
«Трудность создания точных рисунков столь мелких объектов, как многие водоросли и микроводоросли, побудила меня воспользоваться прекрасным процессом цианотипии сэра Джона Гершеля, чтобы получить снимки растений, которые я с большим удовольствием предлагаю своим друзьям ботаникам».
Так, ботаники стали одной из первых научных групп, принявших фотографию, поскольку она предлагала детализированное изображение быстро и за приемлемую цену. Тем не менее, достоверность передачи мельчайших деталей каждого отдельного экземпляра стала и отрицательной характеристикой процесса, поскольку отдельный экземпляр не обязательно оказывался типичным во всех частях. Поэтому дорогостоящие рисованые вручную гравюры не потеряли своей позиции как основы ботанической иллюстрации.
Анна Аткинс. Из книги «Фотографии британских водорослей: цианотипы», 1843
Надар (Гаспар Феликс Турнашон)
Надар. «Вращающийся» автопортрет, около 1865 / «Дневник демонстрации фотографии с использованием электрического света в салонах кружка „La Presse scientifique“, апрель 1859
Надар после появления нового медиума быстро обучился ремеслу, и открыл фотоателье, где успешно снимал портреты. Одновременно его привлекал и поиск новых возможностей: Надар экспериментировал со съемкой с искусственным освещением, чтобы получать фотографии в темноте, и с применением этой технологии спускался в Парижские катакомбы для их документации. Параллельно, во время активных споров о месте нового медиума — фотографии — Надар задумал реализовать еще одну, не менее амбициозную по уровню технической сложности идею: сделать снимок Парижа с высоты птичьего полета. Для этого был изготовлен специальный увеличенный воздушный шар «Гигант», который поднял фотографа на высоту чуть более 500 метров.
Надар. Корзина «Гиганта» после аварии, около 1863 года / Автопортрет, 1860-е
В 1855 Надар запатентовал «идею фотографирования с воздушного шара земной поверхности для нужд картографии и наблюдения за территорией». Город на снимках превратился в реалистичное, хотя и довольно схематичное в силу отсутствия детализации, изображение, напоминающее чертеж — по сути прототип современных спутниковых карт, на которое Надар также нанес рукописные подписи некоторых улиц.
«Панорама Парижа с воздуха», 1866 (первая фотография, сделанная с воздушного шара) / «Триумфальная арка и главные бульвары Парижа с воздушного шара», (съемка многолинзовой камерой), 1868
Эдвард Майбридж
Эдвард Майбридж. «Уличная студия в районе 36-й и Сосновой улиц», около 1886 / Обложка книги «Животные в движении», 1979 (переиздание)
Эдвард Майбридж начал серию, запечатлевающую фазы движения с животных в 1872 году после просьбы Леланда Стенфорда разрешить спор — когда лошадь скачет галлопом, отрывает ли она от земли все четыре ноги одновременно? Майбридж работал над реализацией проекта пять лет, с 1872 по 1879. В конце концов в Пало-Альто была сооружена успешно работавшая система с цепочкой из множества камер, позволявшей получать очень короткую выдержку на изображениях последовательных фаз движения. Поскольку студия находилась под открытым небом, съемки проводились в теплые месяцы, а в холодное время команда занималась проявкой отснятого.
Эдвард Майбридж. «Пластина № 626. Галлоп, чистокровная гнедая кобыла, Энни Джей», 1887 (авторский коллаж)
В результате удалось сфотографировать последовательные фазы движения. Так, снимки полученные методом хронофотографии, представляют собой прототип видео — из последовательных кадров можно сложить небольшую анимацию. Научная составляющая подхода наиболее очевидна в линовке фона и нумерации кадров.
Эдвард Майбридж. «Пластина № 626. Галлоп, чистокровная гнедая кобыла, Энни Джей», 1887 (gif-анимация из оригинальных снимков)
«Пластина 636» из книги «Животные в движении. Электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных. Том IX, Лошади», 1872 — 1885 (авторский коллаж и кроп)
После того, как замысел был успешно реализован, Стенфорд предложил Майбриджу также «изучить двигательную активность животных как феномен сам по себе», чем фотограф продолжил активно заниматься до конца жизни. По аналогичной методике было получено множество снимков передвижения различных животных, а также людей. Впоследствии из полученных снимков были составлены книги, в том числе и наиболее объемная «Животные в движении», опубликованная в 1899 году, и содержащая 781 пластину.
«В неё [книгу „Животные в движении“] входят более 20 000 изображений мужчин, женщин и детей, животных и птиц, которые активно ходят, скачут, летают, работают, играют, дерутся, танцуют или занимаются другими делами, присущими повседневной жизни».
Эдвард Майбридж. «Пластина 596» / «Собака; галоп; белая гончая Мэгги» / «Пластина 765 (Ворон в полете)», все из книги «Животные в движении», 1872 — 1885
Майбридж также путешествовал и читал лекции, показывая удивительные для своего времени снимки, а также помещал их в специальное приспособление — «зоопраксископ», которое позволяло увидеть объект съемки в движении на проекции. Снимки серии во многом поспособствовали признанию фотографии медиумом, имеющим и художественную, и научную ценность.
Эдвард Майбридж. Из книги«Животные в движении. Электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных», 1872 — 1885
«Пластина 38» / «Пластина 386», обе из книги «Животные в движении. Электрофотографическое исследование последовательных фаз движения животных. Том VII, Мужчины и женщины (в одежде). 1872-1885
Этьен-Жюль Маре
Этьен-Жюль Маре. «Летящий пеликан», около 1882 / «Скачущий белый конь» (эксперимент 4), 2 января 1886 года / «Арабский всадник», 1887
Маре был физиологом, врачом, инженером-биомехаником, и его чрезвычайно интересовала научная применимость последовательных снимков для изучения анатомических аспектов движения. Его метод хронофотографии совмещал несколько кадров на одной пластине, в отличие от отдельных последовательных снимков, своеобразных «раскадровок» в методике Майбриджа. За счет наложения фаз движения на поверхности одного снимка, некоторые их аспекты становились более очевидными.
Этьен-Жюль Маре. Хронофотографии из книги «Человеческое тело в действии», журнал Scientific American, 1914
Этьен-Жюль Маре. Хронофотографии из книги «Человеческое тело в действии», журнал Scientific American, 1914
Исследователь применял инновационное фотографическое ружье, в конструкции которого был предусмотрен вращающийся по спуску курка цилиндр, что позволяло делать до 12 кадров в секунду. Затем он также создал студийную камеру, достигавшую скорости 10 кадров в секунду. Это изобретение оказало влияние в том числе на создание конструкции видеокамеры в будущем.
Луи Пойе. «Фотографическое ружье Этьена-Жюля Маре», 1882
Этьен-Жюль Маре. «Падающая кошка (Как кошки успевают перевернуться)», 1894
Одним из последних проектов Маре стало изучение движения воздуха, для чего он использовал подсвечиваемый в аэродинамической трубе дым.
{ф. 69-72} Этьен-Жюль Маре. Из серии «Движение воздуха», 1899-1901
Альфонс Бертильон
Альфонс Бертильон. Таблица антропометрических данных (с обеих сторон), автопортрет, 1893
Альфонс Бертильон был служащим полиции, которого не устраивал царивший в картографии преступников в XIX веке хаос — найти данные быстро было попросту невозможно. Практика идентификации преступников по фотографии и имени уже существовала, но не была стандартизирована, из-за чего собраннные данные были практически бесполезны. Тогда Бертильон придумал особую систему классификации, опиравшуюся в первую очередь на антропометрию — измерения частей тела. Позднее эти данные были заменены отпечатком пальца, но принцип организации данных как таблицы с прикрепленным магшотом применяется до сих пор.
Рисунок измерений для системы Бертильона, из книги «Антропометрическая идентификация», 1893 / Измерение ступни, 1890-е / Студия для снятия измерений, 1890-е / Измерение руки, 1890-е
Люси Шанахан [куратор выставки «Криминалистика: Анатомия преступления» в Wellcome Collection]: «Основной задачей Бертильона была идентификация преступников как средство обеспечения правопорядка путем создания архива данных, содержащего унифицированную информацию о внешности каждого человека, а не о его преступных наклонностях».
«Синоптическая таблица физиогномических признаков», около 1909 / Там же, (67-68 — кропы) / «Ханнедуш. Франсуа. 31 год, родился в Лиллери (Па-де-Кале). Архитектор. Анархист 1/1/93», 1893
«Я не считаю, что именно отсутствие симметрии в лице, размер глазниц или форма челюсти делают человека злоумышленником» — Альфонс Бертильон
Применение методики превращало личное дело из хаотичного набора артефактов в шпаргалку полицейского, позволяющую быстро находить необходимую информацию. Метод сразу же доказал свою эффективность в отношении рецидивистов. Систему Бертильона начали активно применять во Франции и других странах, сотрудников обучали работать по ней.
Обучение системе Бертильона в Париже, Франция, 1911
Кроме того Бертильон первым предложил фиксировать в фотографиях место преступления и жертву там и так, как она была найдена. Применение специальной высокой треноги, обеспечивало видимость большого пространства вокруг тела.
Штатив для съемки места преступления, 1890-е / Убийство месье Канона, бульвар Клиши, 9 декабря 1914 года / Из «Альбома парижских мест преступлений», 1901-1908 / Сет для съемки, 1890-е
Из книги «Альбом парижских мест преступлений», 1901-1908
