ПРИЕМЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ
ГЕОМЕТРИЧЕСКОЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
Процесс геометрического формообразования содержит использование многообразных способов проектирования с использованием базовых фигур, таких как куб, призма, пирамида, конус, цилиндр и шар. Эти базовые формы служат отправной точкой для создания более сложных и оригинальных композиций.
МАССИВ
Копирование и модификация композиционных элементов, включая их перемещение, поворот, зеркальное отображение, изменение масштаба с сохранением пропорций, а также удаление, являются ключевыми операциями при работе с геометрическими объектами. Все эти преобразования имеют четкое математическое объяснение. Такие действия можно выполнять интуитивно, опираясь на визуальные представления, что позволяет говорить о «геометрии без формул».
Диван «Marshmallow», Джордж Нельсон, 1956
Диван «Marshmallow», Джордж Нельсон, 1956
СЛОЖЕНИЕ
Морфологическое и пространственное строение исследуемых объектов формируется путем сложения базовых компонентов — модулей, в которых определены параметры проектирования: размеры, расположение и схема размещения элементов. Различные геометрические фигуры и их комбинации открывают широкие перспективы для создания новых выразительных объектов через включение разнообразных элементов и изменение их взаимного положения согласно следующей схеме: выше-ниже, слева-справа.
Кресло «Up5», Гаэтано Пеше, 1969
Кресло «Up5», Гаэтано Пеше, 1969
ВЫЧИТАНИЕ
Геометрическое формообразование заключается в создании стабильных объектов из «базовых форм». Эти объекты могут быть получены посредством трансформации исходного модуля, удаления аналогичных модулей и разработки упрощённой конструкции с различных сторон.
Кресло «Ball Chair», Ээро Аарнио, 1963
Кресло «Ball Chair», Ээро Аарнио, 1963
ДРОБЛЕНИЕ
Формирование нового объекта осуществляется методом дробления плоского контура с дальнейшим выделением характерной формы образующей. Этот метод подразумевает разделение объекта на несколько независимых однородных частей. Использование данного метода позволяет быстро и удобно заменять элементы, а также проектировать сборные и разборные конструкции. Важно отметить, что различные подходы к проектированию применяются как стратегия процесса. Эти приёмы используются в ходе создания нового объекта как тактические инструменты, предоставляющие широкий спектр возможностей и вариантов формообразования. Выбор конкретного подхода определяется особенностями и сложностью проекта.
Стул «Vintage», Фриц Хансен, 2019
Стул «Vintage», Фриц Хансен, 2019
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ
Пересечение как прием формообразования в дизайне мебели подразумевает использование пересекающихся или перекрывающихся форм и элементов для создания новых визуальных и функциональных решений. Этот прием может применяться как в конструктивном, так и в эстетическом аспектах дизайна. Пересечение форм в дизайне мебели помогает создавать не только эстетически привлекательные, но и функциональные решения, которые могут адаптироваться к различным пространственным условиям и потребностям пользователей.
Табурет «Tabouret Berger», Шарлотта Перриан, 1961
Табурет «Tabouret Berger», Шарлотта Перриан, 1961
СРЕЗ
Выявление закономерностей в применении методов формообразования включает анализ использования одного и того же формообразующего действия в различных вариантах: срез под прямым углом, срез под наклоном, срез по радиусу, срезы различной интенсивности и масштаба, что представляет собой отдельный формообразующий приём.
Стул «ZigZag», Геррит Ритвельд, 1934
Стул «ZigZag», Геррит Ритвельд, 1934
СОПРЯЖЕНИЕ
Сопряжение в дизайне мебели подразумевает использование соединений или взаимодействий различных форм между собой для создания гармоничного и функционального объекта. Комплексные линии различных геометрических форм создают визуально интересные и сбалансированные предметы.
Стул «Panton Chair Classic», Вернер Пантон, 1967
Стул «Panton Chair Classic», Вернер Пантон, 1967
ЧЕРЕДОВАНИЕ
В ходе формирования и изменения формы используется приём чередования, который основан на регулярном повторении двух или нескольких элементов.
Диван «Polder Sofa», Хелла Йонгериус, 2005
Диван «Polder Sofa», Хелла Йонгериус, 2005
СЕЧЕНИЕ
Для создания новой геометрической формы требуется провести анализ пропорциональности и соразмерности проектируемого объекта. Для начала проводится поиск кратных соотношений между элементами формы, когда сравниваются их размерные характеристики. Далее выявляется геометрическая взаимосвязь размеров основных форм и их подразделений с учётом закономерностей взаимодействия этих элементов.
Золотое сечение — наиболее гармоничная пропорция. Оно выражается следующим образом: меньший отрезок B относится к среднему отрезку А, как средний отрезок A к их общей длине (A + B). На практике часто используют приближённые значения золотого сечения: 3:5, 5:8, 8:13, 13:21 и так далее. Эта последовательность чисел (3, 5, 8, 13, 21 и т. д.), известная как ряд Фибоначчи, строится таким образом, что каждый следующий элемент является суммой двух предыдущих.
Диван «Kubus», Йозеф Хоффман, 1910
ПРИРОДНОЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
БИОМИМИКРИЯ
Использование форм, структур и процессов, найденных в природе, для решения дизайнерских задач.
В диване «TERRAZZA» форма вдохновлена срезом земной коры альпийских гор. Швейцарский дизайнер Убальд Клюг видит эту идею, как несколько положенных друг на друга подушек разной формы, которые образуют своеобразный «ландшафт» — как земная кора в разрезе. «В Альпах на таких склонах, спускающихся уступами, террасами, пасутся коровы», — говорил Клюг.
Диван «Terrazza», Убальд Клюг, 1973
ОРГАНИЧЕСКИЕ ФОРМЫ
Использование мягких, асимметричных линий и форм, напоминающих естественные природные объекты, такие как растения, животные и минералы.
Диван Freeform своими очертаниями напоминает речную гальку, а сам Исаму Ногучи описывал эту форму как «мягкий камень».
Диван «Freeform», Исаму Ногучи, 1946
ПРИСПОСОБЛЕНИЕ
Создание объектов и пространств, которые могут изменяться в зависимости от условий окружающей среды, как это происходит в природе. Например, вода имеет свойство поглощать и рассеивать свет.
Уникальность стула Louis Ghost заключается в том, что он одновременно привлекает внимание и остается почти невидимым. Это отражает глубокую философскую концепцию дизайнера о бренности существования материальных предметов: «Стул словно находится на грани исчезновения, дематериализации, как и все, что производит наша цивилизация».
Стул «Louis Ghost», Филипп Старк, 1998
ФРАКТАЛЫ
Применение фрактальных паттернов, которые встречаются в природе, например, в формах деревьев, облаков и гор.
Модули дивана DS-600 соединяются «гармошкой», формируя изогнутые линии, либо образуют классический диван, используя молнии для крепления модулей друг к другу. Количество модулей в одном диване не ограничено, что позволяет варьировать длину композиции в зависимости от пространства комнаты и личных предпочтений. Каждый человек видит в чередующихся изгибах что-то своё: кто-то представит себе хребет древнего динозавра, а кто-то — каменистую гряду или абстрактную скульптуру.
Диван «DS-600», Ули Бергер, Клаус Фогт, Элеонора Педуцци-Рива, Ханц Ульрих, 1972
КИНЕТИКА
Внедрение элементов, которые имитируют естественные движения и процессы, такие как колебания растений или движения животных.
Вико Маджистретти разработал диван Maralunga с регулируемым подголовником. Однажды, заметив, как подушка после удара слегка прогнулась посередине, Маджистретти, сохраняя спокойствие, внимательно рассмотрел её и понял, какие улучшения следует внести в дизайн.
Диван «Maralunga», Вико Маджистретти, 1973
Диван «Maralunga», Вико Маджистретти, 1973
АБСТРАКТНОЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ
Простые геометрические фигуры, такие как квадраты, круги и треугольники, служат основой для построения сложных композиций. Эти формы можно комбинировать, повторять или модифицировать для достижения интересных визуальных эффектов.
Стул «Red Blue», Геррит Ритвельд, 1918
АССИМЕТРИЯ
Создание композиций, которые не имеют симметрии могут добавить динамичности и интереса. Ассиметричные формы могут быть использованы для привлечения внимания и создания уникальных визуальных решений.
Диван «Victoria And Albert», Рон Арад, 2000
СЛОИ
Использование наложения форм для создания многослойности в композиции.
Диван «Togo Ligne Roset», Мишель Дюкар, 1973
АССОЦИАЦИИ
Применение абстрактных форм, которые могут вызывать определенные ассоциации или символизировать идеи, концепции или эмоции, не привязываясь к конкретным объектам.
Диван «Bocca», Сальвадор Дали, 1970
СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ В ПРОЦЕССЕ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОБЪЕКТОВ
РИТМ
Повторение форм для создания гармонии и динамики. Чередование элементов различного размера и формы.
Диван «And», Фабио Новембре, 2002
КОНТРАСТ
Применение противоположных форм для выделения ключевых аспектов дизайна. Создание акцентов через контрастные элементы.
Кресло «Ox», Ханс Вегнер, 1960
БАЛАНС
Симметричный и асимметричный баланс для равномерного распределения визуальной нагрузки. Устойчивость конструкции и гармония в восприятии.
Диван «Barcelona», Людвиг Мис ван дер Роэ, 1929
ПРОПОРЦИЯ
Соотношение размеров различных частей объекта для достижения визуального баланса. Использование правил золотого сечения для создания эстетически приятных пропорций.
Стул «Thonet № 14», Михаэль Тонет, 1860
ФОКУСИРОВКА
Определение центрального элемента, который привлекает внимание. Использование формы для выделения ключевых деталей.
Диван «The Big Sur», Питер Шир, 1986
КОМБИНАТОРИКА
Использование сочетания форм между различными элементами, которые комбинируются для создания новых объектов.
Кресло «Eames Style Lounge Chair», Чарлз и Рэй Имз, 1956