Властные женщины в истории искусств
Тема женского лидерства в истории представляет собой крайне актуальную и значительную проблему. Искусство всегда было отражением общественных ценностей и идеалов, поэтому благодаря нему отношение к роли женщин в лидерстве отражает изменения в политике, социокультурных факторах и гендерных категориях.
Рубрикатор:
•Концепция •Средневековье •Эпоха Возрождения •Новое время •Модернизм •Заключение •Библиография •Источники изображений
Концепция:
В современном мире многие имеют различные мнения о том, могут ли женщины успешно управлять государством.
Некоторые сомневаются в их способностях, в то время как другие находят эту идею привлекательной. Несмотря на то, что в истории женщины-правители встречались реже, их влияние на мировую культуру оказалось непреходящим. Даже несмотря на то, что они были в меньшинстве, их влияние на ход истории было значительным и нашло отражение в множестве произведений искусства, отображающих их жизнь и управление. Работая над этим исследованием, я подняла актуальную проблему и задалась интересующими вопросами.
Каким образом культурные ценности определенного народа в конкретную эпоху могли повлиять на становление образа правительниц того времени? Какие изменения происходили в их восприятии со сменой поколений?
Помимо этого, я также поставила себе несколько задач: во-первых, выявление закономерности в изображении правительниц у разных народов в определенные периоды времени, а во-вторых, прослеживание изменений этих образов. Я проведу анализ найденных мной изображений и попытаюсь выделить ключевые моменты, влияющие на формирование женских властных исторических образов в различные эпохи.
Визуальный ряд подобран и структурирован мной таким образом, чтобы была возможность четко проследить эволюцию образа правящей женщины, его переход от одной временной точки к другой. В своем исследовании я планирую охватить изучение образов представительниц различных культур и эпох, поскольку считаю, что отношение народов к самой идее женского правления может как разительно отличаться друг от друга, так и наоборот — во многом совпадать. Тоже самое касается и временных эпох, в которых проживали люди. Именно поэтому я уверена, что данную тему неправильно и даже некорректно изучать с привязкой лишь к одной культуре или временному промежутку. В связи с этим в моем исследовании будут представлены разные образы и мнения, а также исторические эпохи, которые в итоге создадут общую картину, необходимую для досконального понимания данной темы.
Средневековье:
Период Средних веков привнес новые аспекты в представление искусства о властных женщинах. Не только картины, но и иконы святых стали символами мужества и религиозной власти.
Хильдегарда Бингенская; неизвестный художник, XII в.
Жанна д’Арк; неизвестный художник, XV в.
Въезд Жанны д’Арк в Шинон; неизвестный художник, 1428 г.
Жанна д’Арк на миниатюре из рукописи «Жизни знаменитых женщин»; Антуан Дюфур, 1504 г.
В Средневековье женщины-правительницы часто становились объектом изображения на религиозных и художественных произведениях, которые служили не только для отражения власти, но и для закрепления династических прав.
Бьянка Мария Сфорца; Амброджо де Предис, XV в.
Эпоха Возрождения:
В эпоху Возрождения арт-пространством начали интересоваться не только монархи и другие представители высшего света, но и образованные женщины, которые стали заказчицами и покровительницами искусства. Некоторые из них даже стали правительницами, влиявшими не только на политику, но и на развитие искусства своего времени.
Портрет Изабеллы д’Эсте; Тициан 1534–1536 гг.
Изабелла д’Эсте; Питер Пауль Рубенс 1605–1608 гг.
Мария де Гиз; Корнель де Лион, 1515–1560 гг.
Мария де Гиз при поддержке Франции стала регентшей Шотлании и взяла в свои руки реальную власть в стране.
Екатерина Медичи; Юстус Сустерманс, 1621 г.
Королева Екатерина Медичи, супруга Генриха II, сделала огромное влияние на искусство эпохи Возрождения. Она была покровительницей многих художников, руководила строительством Лувра, историческим исследованиям и составлению знаменитой Медичианской библиотеки.
Портрет Екатерины Медичи; Франсуа Клуэ, 1659 г. / Екатерина Медичи; Франсуа Клуэ, XVII в.
После смерти своего второго супруга, которого она искренне любила, Медичи облачилась в черное в знак траура и носила подобную одежду до самой смерти. За это в народе была призвана «Черной Королевой» и на многих картинах, в частности, полотнах Франсуа Клуэ, изображалась именно в этом обличии.
Портрет Марии I; Мастер Джон 1544–1545 гг.
Мария Тюдор (она же Мария I) — так же, как и Екатерина Медичи, с детства испытала величайшее разочарование в собственной семье. Отец предал дочь отказавшись от нее и заперев «под замком» в одиночестве на долгие годы. После смерти Генриха VIII Мария Тюдор стала первой в Англии, кого короновали единолично, по праву наследования, и была абсолютно самовластной.
Мария I, королева Англии; Антонис Мор 1554 г.
Этот портрет Марии Тюдор, написанный Антонисом Мором, глубоко передает через мимику всю ту жестокость, что копилась у нее в сердце с самого детства, и отлично отражает реальность, которую Мария I создавала вокруг себя в обществе.
Мария I, королева Англии; Антонис Мор 1554 г.
День смерти Марии Тюдор долгое время считался праздником в Британии, и она стала единственным английским монархом, которому нет ни одного памятника в стране. В народе ее прозвали «Кровавой».
Новое время:
В период Нового времени искусство начинает отражать не только властные черты женщин-правительниц, но и их интеллектуальные и образовательные достижения.
Елизавета I, королева Англии, стала объектом многих произведений искусства, изображающих ее как мудрую и властную правительницу. Искусство ее эпохи также отразило ее величие и влияние.
Королева Франции Анна Австрийская прославилась своими коллекциями искусства, включая выдающиеся произведения пейзажной живописи и статуй.
Портрет Анны Австрийской в возрасте шести лет; Хуан Пантоха же да Крус, 1607 г. / Анна Австрийская, неизвестный художник, XVII в. / Анна Австрийская; Шарль Бобрен, 1650 г.
Удивительно то, как Анну изображали в разные периоды её жизни. На детском портрете она одета в белое платье на чёрном фоне, что символизирует чистоту и невинность. Самым ярким элементом портрета выступает крест на груди маленькой Анны, который повествует о важности веры. В молодости портрет Анны также отсылает нас к церкви, а её образ и насыщенность красок раскрывают период взросления девушки через призму её красоты, женственности. Это передаёт красный цвет платья Анны, а также алый румянец на её щеках. В зрелости королева предстаёт на картине властной женщиной своей эпохи, которая обладает благоразумностью и престижным статусом. Это подчёркивается роскошными тканями, а также «глубокими» оттенками цветовой палитры.
В изображениях русских правительниц очень прочно закрепилась традиция показывать их независимость и величие, при этом не забывая подчеркивать их красоту. То с каким вниманием написаны их портреты, не может не вызывать восторга и уважения.
Анна Павловна из России; Жан-Батист Ван дер Хюльст, 1837
Царевна Софья; Илья Репин, 1879 г.
Императрица Софья Алексеевна, сестра Петра Великого, была его правой рукой в управлении государством, а также проявила большой интерес к изучению науки и искусства.
Её изображения в работах разных художников диаметрально противоположны друг другу. На одних полотнах она предстает в образе суровой, жестокой женщины с бунтарским духом, что подчёркивается темными оттенками, которые нагнетают ужас и отягощают атмосферу.
Софья Алексеевна; неизвестный художник, между 1801 и 1850 годами
На других картинах изображена изящная молодая девушка с круглым румяным лицом, одетая в аккуратную монашескую мантию. Однако практически ни одно их этих изображений не было создано во время жизни Софьи, поэтому они отражают только представление автора и догадки о том, как на самом деле выглядела великая русская княгиня.
Портрет княгини Марии Фёдоровны; Александр Рослин, 1770-е г.
Хочется отметить, что в эпоху Нового Времени особое внимание в образах правительниц на полотнах уделялось деталям.
Так, например, на этом портрете автор максимально четко прорабатывает причёску Марии Фёдоровны: детально вырисовывает каждый локон, уделяет особое внимание украшениям (перьям и жемчужным нитям). Это не только подчеркивает статус княгини, но и раскрывает её красоту.
Традиция показывать независимость и величие женщин у власти, при этом не забывая подчеркивать их красоту закрепилась и за Екатериной II.
Путешествие Екатерины II по России в 1787 году; неизвестный художник, конец XVIII в.
Портрет Екатерины II верхом; Вигилиус Эриксен, после 1762 г.
На одних полотнах она изображена в образе богини, верховной правительницы, которая одним своим видом может заставить трепетать и врагов, и союзников. На других — в образе бесстрашной воительницы, смелой императрицы, готовой на все ради своей страны.
Портрет Екатерины II; Фёдор Рокотов, вторая половина XVIII века
Помимо этого, Екатерина II также предстоит перед нами в образе роскошной рассудительной дамы, что повествует о принятии ею грамотных политических решений.
Модернизм:
В период модернизма женщины-художницы и музы все активнее начали утверждать себя на искусственной сцене, создавая произведения, отображающие не только их власть над самими собой, но и их влияние на социальные и политические процессы.
Сломанная колонна; Фрида Кало, 1944
Так, например, Фрида Кало, представляла женщин в контексте политических и социальных изменений, подчеркивая их власть, автономию и борьбу за равенство.
Автопортрет (II); Фрида Кало, 1941 г.
Фрида Кало была коммунисткой и политической активисткой. Она преподавала марксизм студентам в Школе живописи и скульптуры Министерства народного просвещения.
Портрет Вирджинии Вулф; Роджер Фрай, 1928 г.
Заключение:
Подводя итоги, хочется сказать, что образ правящей женщины в зависимости от культуры и исторического периода, в которой они проживали, выглядел совершенно по-разному.
В Средневековье правительницы изображались не только на картинах, но и на иконах. Таким образом, они выступали уже не просто в роли глав государства или выдающихся политических деятелей, а становились священными символами, были тесно связаны с религией. Позже, в период Эпохи Возрождения, изображения властных женщин начинали передавать не только их привязку к управлению странами, но также и образ жизни народа в тот период. Яркие факты из истории их правления страной четко отражались через цветовую палитру полотен и проработку костюмов. В эпоху Нового Времени образы правительниц расковались многогранно, тем самым раскрывая их талантливые стороны, большое внимание уделялось проработке деталей. Так, например, императрица Екатерина II изображалась не только как мудрая, рассудительная женщина в красивых нарядах, но и как мужественная, воинственная правительница «на скаку». В период модернизма к властным женщинам в области политики начинают относить не только тех, кто участвует в её управлении напрямую, но также и тех, кто косвенно влияет на политическую жизнь страны. Так, например, Фрида Кало, представляла обществу женщин в контексте политических и социальных изменений.
В одних обществах женщину у власти рассматривают как второстепенную фигуру, не привлекающую сильного внимания на фоне главы государства, в других же она воспринимается как личность, руководитель страны. Однако, к сожалению, во многих культурах из-за патриархальной структуры общества интерес к женщинам-правительницам зачастую ограничивается их внешностью и дворцовыми интригами. Мало кто интересуется их личной жизнью и достижениями, несмотря на то, что среди них есть много ярких личностей, которые преодолели давление патриархата и добились значительных успехов. Тем не менее, традиция подчеркивать красоту правительниц в произведениях искусства четко прослеживается во многих культурах. Из этого можно сделать вывод о том, что в случае правящих женщин их красота, наряду с политическими знаниями и навыками, может стать мощным инструментом влияния как на государственные дела, так и на народ.
Библиография:
Источники фото:
1. «Хильдегарда Бингенская — средневековая прорицательница и монахиня, Музыка которой попала на компакт-диски»(дата обращения 30.11.23) 2. «Жанна д’Арк»(дата обращения 30.11.23)
3. «Образ Жанны д’Арк в культуре»(дата обращения 30.11.23)
4. «Isabella d’Este»(дата обращения 30.11.23)
5. «Рубенс — Изабелла д’Эсте»(дата обращения 30.11.23)
8. « VIRTUAL WEBSERVERS, Mary de Geese»(дата обращения 30.11.23)
9. «Екатерина Медичи»(дата обращения 30.11.23)
10. «Екатерина Медичи»(дата обращения 30.11.23)
11. «Екатерина Медичи (1519-1589), Франсуа Клуэ (1510-1572)»(дата обращения 30.11.23)
12. «История „Кровавой Мэри“ — первой королевы Англии Марии Тюдор» (дата обращения 30.11.23)
13. «Кто превратил первую английскую королеву в Кровавую Мэри» (дата обращения 30.11.23)
14. «Мария Тюдор» (дата обращения 30.11.23)
15. «Елизавета I» (дата обращения 30.11.23)
16. «Двор Елизаветы» (дата обращения 30.11.23)
17. «Анна Австрийская» (дата обращения 30.11.23)
18. «Анна Австрийская в детстве» (дата обращения 30.11.23)
19. «Анна Австрийская в юности» (дата обращения 30.11.23)
22. «Датскому портретисту русской императрицы отдают дань в Эрмитаже» (дата обращения 30.11.23)
23. «Всё, что нужно знать о Екатерине II, в 8 пунктах» (дата обращения 30.11.23)
24. «Портрет Екатерины Великой» (дата обращения 30.11.23)
26. «Софья Алексеевна Романова.Биография» (дата обращения 30.11.23)
