МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ КОНСТРУКЦИИ В МОДЕ
Kei Kagami campaing
ГЛАВА II МОДА
В моде металл оказывается особенно близким к человеку, потому что включается в саму логику ношения. Если в художественных практиках конструкция чаще воспринимается как форма, работающая в пространстве, то в моде она становится элементом, который соединяется с телом и влияет на то, как оно движется и ощущает себя. Металл начинает не просто определять контур, он задаёт жест, темп и характер силуэта.
Металлические элементы могут быть жёсткими или гибкими, цельными или составными, но в любом случае они создают собственную конструкцию внутри одежды. Через них фигура обретает дополнительный объём, направление или сопротивление. Иногда металл поддерживает форму, иногда задаёт ей новую геометрию. В результате одежда становится не только поверхностью, а структурой, которая живёт вместе с движением человека.
Эта глава рассматривает, как дизайнеры используют металл для создания новой пластики тела. Конструкция становится языком, через который читается характер образа и то, как человек занимает пространство. Металл в моде действует не как декоративная деталь, а как инструмент формирования формы, который переопределяет связь между одеждой и телом и задаёт собственную логику присутствия человека.
Рубрикатор
2.1 Металл как поддерживающая структура формы 2.2 Металл как самостоятельный элемент одежды
Металл как поддерживающая структура формы
KEI KAGAMI
Kei Kagami использует металл как основу, которая формирует одежду и обувь и определяет их движение. В обуви металлические дуги и опоры работают как настоящий каркас. Они задают подъем, держат нагрузку и создают жесткую, почти архитектурную линию. Материал лишь повторяет металл, а не наоборот.
Работы Кагами важны тем, что показывают, как металл может не заменять вещь, а направлять ее. В его проектах конструкция не скрыта внутри. Она ведет тело и становится основой формы.
Kei Kagami shoes
В нагрудных конструкциях Кагами металл выходит на первый план. Проволочные трубки, крепления и жесткие пластины образуют систему, которая фиксируется на теле и превращает одежду в технический объект. Конструкция остается открытой, она видима и определяет силуэт. Металл задает дистанцию между тканью и кожей, удерживает объем и подчеркивает движения.
Kei Kagami Fall Winter / 2005/2006 гг. ©PAOLO COCCO
Kei Kagami ss / 2007 г.
Kei Kagami
ALICE AUAA
У Alice Auaa металл появляется рядом с телом как самостоятельная форма. Он не прячется в одежде и не маскируется под детали костюма. Металлические каркасы, обручи и дуги создают вокруг человека отдельное пространство. Фигура как будто живет внутри маленькой архитектуры, которая задает дистанцию и полностью меняет привычный силуэт.
Alice Auaa 1. ss / 2014 г. 2. fall / 2013 г.
Металл работает не как материал одежды. Он работает как пространство, в котором тело существует.
Alice Auaa ss / 2015 г.
Alice Auaa spring / 2013 г.
Ткань то провисает между конструкциями, то обтекает их, то исчезает за жёсткими линиями. Из-за этого тело кажется одновременно хрупким и недосягаемым. Здесь одежда превращается не в оболочку, а в сцену, где конструкция играет главную роль, а человек становится центром её движения.
Alice Auaa fall / 2013 г.
YOHJI YAMAMOTO
У Йоджи конструкция выходит наружу и превращается в часть силуэта. В этих выходах ткань держится на жёстких рамах, которые раскрываются вокруг тела как архитектурные плоскости. Металл работает не как декор, а как каркас, задающий объём, направление и жест.
Yohji Yamamoto RTW Fall / 2015 г.
Yohji Yamamoto RTW Fall / 2015 г.
Складывается ощущение, что одежда строится по тем же принципам, что и пространство: плоскости, углы, напряжение линий. Благодаря этому привычный чёрный Йоджи обретает новую форму присутствия, где тело становится центром конструктивной структуры.
Yohji Yamamoto RTW Fall / 2015 г.
Металл как самостоятельный элемент одежды
ALEXANDER MCQUEEN
У Маккуина металл нередко выступает как самостоятельный элемент одежды, существующий отдельно от ткани и не выполняющий роль опоры или каркаса. Это цельные жёсткие формы вроде корсетов, нагрудных пластин или металлических оболочек, которые привносят в силуэт собственную логику. Такие элементы не продолжают линию материала, а создают поверх неё новую структуру и новое ощущение тела, подчёркивая его уязвимость или силу. Металл в этом случае становится самостоятельной формой, которая взаимодействует с человеком напрямую и меняет характер его присутствия.
1. Alexander McQueen Fall / 1999 г. 2. Alexander McQueen Fall / 1998 г.
1,2 Alexander МсQueen / 1998 г. 3. Alexander МсQueen / 2000 г.
1. Alexander McQueen Autumn/Winter / 1999 г. 2. Alexander МсQueen / 2000 г.
У Маккуина металл работает как система формообразования, способная существовать в разных состояниях от монолитной поверхности до разреженной структуры и каждый раз заново определять фигуру.
1. Alexander McQueen, Spring/Summer / 1998 г. 2. EDITORIAL Vogue UK March 2015 «Alexander McQueen Dresses» by Tim Walker
JEAN PAUL GAULTIER
У Жана Поля Готье металл становится способом формировать тело не через ткань, а через заранее заданную жёсткую геометрию. В его работе металлический элемент не обслуживает силуэт, а выстраивает вокруг себя новый каркас фигуры. Он вводит в образ фиксированную конструкцию, которая определяет пределы объёма, направление линий и характер движения. За счёт этого тело начинает восприниматься не как основа одежды, а как пространство, которое вписывается в заданную форму.
Jean-Paul Gaultier Haute Couture SS / 1999 г.
Jean Paul Gaultier / 2010 г.
Jean Paul Gaultier SS / 2020 г.
Jean Paul Gaultier SS / 2020 г.
MUGLER
У Мюглера металл превращается в тело, а тело в машину. Его знаменитые металлические костюмы цитируют эстетику фильма Metropolis Фрица Ланга, но выводят её в моду через собственный гипертеатральный язык. Пластинки, отполированные до зеркального блеска, повторяют анатомию, но делают её искусственной и хищной. Это не броня и не декор. Это новая телесность, где человек становится частью конструкции. Мюглер работает с металлом как с пластикой тела, собирая фигуру из сегментов, как будто вручную собирает нового персонажа.
1. Vogue, Mugler, Германия / 2009 г. 2. Mugler, Фотография Тьерри Ле Гуэ
1. Thierry Mugler Spring / 1991 г. 2. Thierry Mugler fall winter / 1995 г.
1. Thierry Mugler Fall / Winter / 1995 г. 2. Thierry Mugler Fall, Couture / 1995 г. 3. Thierry Mugler Spring / 1991 г.
Вывод
В моде металл раскрывается как инструмент формообразования, который напрямую работает с телом. Он задаёт силуэту устойчивую геометрию, меняет характер движения и фиксирует зоны напряжения, превращая одежду в конструкцию. Разные дизайнеры используют металл по-разному, но их объединяет стремление исследовать, как жёсткая форма может менять восприятие фигуры и создавать новые способы присутствия человека в пространстве.
Металл в моде показывает, что конструкция способна не только поддерживать или украшать тело, но и переопределять его границы. Он становится материалом, который вводит в одежду архитектурную логику и формирует собственную систему линий и объёмов. Благодаря этому мода превращается в область, где взаимодействие человека и конструкции становится наиболее наглядным и телесным.
