Творчество Бориса Игнатовича: фотографический альбом индустриализации СССР
«Мы строим новую жизнь и должны снимать по-новому!»[2]
— Борис Игнатович
Концепция
Борис Игнатович. Панорама площади Колхозов на территории ВСХВ. Слева направо: павильоны «Ленинград и Северо-Восток РСФСР», «Сибирь», «Дальний Восток». 1939
Фотография в Советском Союзе играла не только документальную, но и идеологическую роль, становясь важным инструментом визуального конструирования новой социальной реальности. В этот период формируется особый визуальный язык индустриализации — образ технического прогресса, труда и коллективной мобилизации, направленный на утверждение идеалов социалистического будущего. Одним из центральных авторов, участвовавших в создании визуального образа эпохи, стал Борис Игнатович — фотограф, чьё творчество стало знаковым явлением в истории отечественной документальной фотографии.
Исследование визуального языка индустриализации СССР в фотографиях Бориса Игнатовича вызывает интерес в связи с важностью индустриализации как одного из ключевых этапов в истории Советского Союза. Фотографии Игнатовича не только документируют этот процесс, но и формируют визуальное восприятие труда, прогресса и коллективизма. Исследование его работ позволяет глубже понять, как визуальные образы влияли на общественное сознание и идеологию того времени.
Материал для исследования отобран на основе значимости и репрезентативности фотографий Игнатовича, которые иллюстрируют ключевые аспекты индустриализации. Выбраны работы, отражающие основные темы, такие как трудовые процессы, архитектура, социальные изменения и взаимодействие человека с техникой. При этом акцент сделан на тех фотографиях, которые наиболее ярко передают дух времени и идеалы социалистического реализма.
Ключевой вопрос исследования: как в фотографиях Бориса Игнатовича отражается идеология индустриализации СССР и формируется визуальный образ новой эпохи?
В исследовании творчество Бориса Игнатовича рассматривается с различных сторон, анализируя ключевые темы и образы индустриализации, а также глубокие смыслы, заложенные в его работах. Особое внимание уделяется композиционным приемам и ракурсам, которые Игнатович использует для передачи эмоциональной нагрузки и идеологических посланий, что позволяет создать многослойное восприятие его фотографий.
Борис Игнатович. Здание Института неотложной помощи им. Н. В. Склифосовского. 1930-е
Текстовые источники отобраны на основе их значимости для понимания контекста индустриализации и творчества Бориса Игнатовича. Использованы научные статьи, связанные с фотографией, идеологией и культурной политикой СССР. Анализ текстов направлен на выявление взаимосвязей между визуальными образами и идеологическими концепциями, а также на понимание влияния фотографий на общественное восприятие индустриализации.
Темы и образы индустриализации
Изображение труда и производственных процессов
Борис Игнатович. Контролёр, фабрика «Динамо», Москва. 1930
Визуальное представление труда стало одной из центральных тем в творчестве Бориса Игнатовича. Его фотографии не просто документируют рабочие процессы, но и конструируют визуальный образ труда как основы социалистического переустройства общества. Рабочий в кадре предстает не как анонимный участник производственной рутины, а как активный созидатель нового мира. Через образ трудящегося советского человека Игнатович формирует новый тип героя, соответствующий идеалам эпохи.
Борис Игнатович. Работницы фабрики «Трёхгорная мануфактура». 1950-е / Портрет работницы фабрики «Трёхгорная мануфактура». 1950-е / Ткачихи «Трёхгорки» за работой. 1950-е
Игнатович показывает, как технический прогресс влияет на социальную структуру: новая профессия, новая женщина, новый быт. Женщина в его работах — не только мать или домохозяйка, но и активная участница индустриального строительства. Молодёжь изображается как поколение будущего, получающее образование и включающееся в производственные процессы. Таким образом, его фотографии фиксируют не только физическое обновление страны, но и появление нового типа советского человека — дисциплинированного, вовлечённого, устремлённого в будущее.
Борис Игнатович. В одном из цехов завода «Фрезер» руководители производства рассматривают готовые детали. 1932 / Работницы парфюмерной фабрики «Новая Заря» проверяют готовую продукцию. 1945
В работах Игнатовича присутствует особое внимание к коллективным формам труда. Часто изображаются группы рабочих, объединённых общей задачей. Это акцентирует ключевую установку эпохи на коллективизм как форму социального взаимодействия и производственной эффективности. Подобные сцены не только иллюстрируют процессы, но и создают образ идеального общественного устройства, в котором труд становится формой социального единства.
Борис Игнатович. Работы по реконструкции проезжей части Устьинской набережной. На дальнем плане — Большой и Малый Устьинские мосты. 1938 / Реконструкция проезжей части Устьинской набережной. 1938
Борис Игнатович. Колёса комбайнов (жаток). 1929
Борис Игнатович. На металлургическом комбинате. 1937 / Борис Игнатович. Выплавка стали. 1938
Изображение архитектуры
Визуальное отражение индустриализации в творчестве Бориса Игнатовича не ограничивается фиксацией производственного процесса. Одной из ключевых тем становится архитектура — как зримое воплощение новых социальных, экономических и идеологических установок. Архитектурные объекты в его фотографиях приобретают статус символов модернизации и социалистических преобразований.
Борис Игнатович. Строящийся дом ЦИК и СНК СССР (Дом на набережной; арх. Б. М. Иофан). Вид от храма Христа Спасителя. 1931 г.
Борис Игнатович. Строящееся здание гостиницы «Москва» на Манежной площади. 1930-е / Первомайская демонстрация у Центрального телеграфа на Тверской улице. 1932 / В подлунном мире, 1937
Промышленные объекты и жилые комплексы в кадрах Игнатовича показаны не просто как фон, а как символы исторических перемен. «Параллельно с проводимой в стране индустриализацией шел процесс урбанизации, происходили изменения в социальной структуре и повседневной жизни общества. На годы советской индустриализации пришлось время попыток воплощения в конкретных архитектурных формах идеи нового социалистического быта, подразумевавшего максимальное обобществление жизни. Происходила перепланировка многих городов»[3].
Борис Игнатович. Здание Наркомзема СССР. 1930-е / Здание Государственного Исторического музея, Угловая Арсенальная башня Московского Кремля и Александровский сад. 1930-е
Борис Игнатович. Исаакий. 1931
На смену историческим городским ландшафтам приходят заводские трубы, новые дома, индустриальные массивы. Одной из знаковых работ в этом контексте становится его аэросъёмка Ленинграда для журнала «СССР на стройке». В ней автор использует выразительный композиционный приём сопоставления, размещая рядом изображение старого города и индустриального будущего: «Для журнала „СССР на стройке“ им была проведена аэросъёмка Ленинграда. Сопоставление снимков „Старый Ленинград“ (купол Исаакиевского собора) и „Новый Ленинград“ (трубы завода) приводило к выводу, что в Ленинграде не только строится промышленность, но и происходит обмирщение быта горожан»[4].
Борис Игнатович. Вид на Исакиевский собор. 1930-е / Борис Игнатович. Заводские трубы. 1929
Борис Игнатович. Вид на Зарядье с высоты птичьего полёта. 1930-е
Борис Игнатович. Внутренний двор экспериментального дома-коммуны в студенческом городке Московского текстильного института. 1933 / Вид на монумент Свободы и здание Института Ленина. 1931
Борис Игнатович. Завод «Вертикаль». 1920-е / Борис Игнатович. Вид на Исакиевский собор. 1930-е
Такой визуальный контраст не только фиксирует архитектурные изменения, но и иллюстрирует идеологический сдвиг: уход от религиозных и монархических символов к коллективному образу жизни. Архитектура в кадре становится не только материальным, но и культурным знаком новой эпохи.
Изображение жизни людей в условиях индустриализации
Борис Игнатович. Во время демонстрации, посвящённой торжественной встрече участников эпопеи парохода «Челюскин». 1934 / Борис Игнатович. На Первомайской демонстрации. 1930-е
Помимо изображения техники, архитектуры и процессов производства, Борис Игнатович уделял значительное внимание повседневной жизни людей в эпоху индустриальных преобразований. Его фотографии фиксируют не только труд, но и быт, досуг, обучение и взаимодействие советских граждан, демонстрируя, как индустриализация проникает во все сферы человеческой жизни.
Борис Игнатович. Духовой оркестр. 1935
Один из центральных аспектов — это образ человека, находящегося в постоянном движении, включённого в процесс общего строительства. Люди показаны в динамике, на собраниях, среди коллективов. Всё это подчёркивает идею об исчезновении частного, об индивидуальности, растворённой в общем деле. Вместо уединённости — участие, вместо замкнутости — открытая вовлечённость в исторический процесс.
Борис Игнатович. Пионеры и беспризорники, Первомай, Москва. 1927 / Борис Игнатович. Метростроевцы. 1930-е
Через визуальные средства Игнатович воспроизводит образ общества как единого организма, в котором каждый человек — часть общего движения. Даже в бытовых сценах ощущается пафос эпохи: коллективное чаепитие, пионерская линейка, обеды — всё это включается в широкий нарратив индустриализации как трансформации не только экономики, но и сознания.
Борис Игнатович. «Чаепитие» (авторское название).Раменское, Московской губернии, 1928 / Борис Игнатович. Обед в одной из заводских столовых. 1930-е
Борис Игнатович. Игра в шахматы. 1935 / Борис Игнатович. Молодость. 1937
Визуальные образы жизни людей у Игнатовича подчинены общей логике мифологизации повседневности. Он не показывает бытовые трудности, разруху или усталость, напротив — делает акцент на бодрости, целеустремлённости и коллективной энергии. Это не случайный выбор: фотограф формирует визуальный идеал, в котором даже повседневность становится ареной строительства социализма.
Взаимодействие человека и машины
Одной из центральных тем визуального нарратива индустриализации в фотографиях Бориса Игнатовича становится соотношение человека и техники. В эпоху, когда машина становилась неотъемлемой частью нового общественного устройства, фотография фиксировала не только технический прогресс, но и новые типы взаимодействия между человеком и индустриальной средой.
Борис Игнатович. В одном из цехов 1-го Московского велозавода. 1932 / Борис Игнатович. Рабочие завода «Фрезер» осматривают станок Wanderer немецкого производства. 1932 г.
Борис Игнатович. Заливка чугуна. 1938
Человек в кадрах Игнатовича чаще всего представлен не как отстранённый наблюдатель, а как деятельный участник производственного процесса. Его фигура соотнесена с массивными машинами, механизмами, инженерными конструкциями — либо по контрасту масштаба, либо через ритмическое или функциональное соответствие. Такое соотнесение формирует особую визуальную риторику: рабочий предстает как «винтик» огромного производственного механизма. В этом контексте человек не противопоставляется машине, а становится её продолжением, органично вписанным в производственную среду.
Борис Игнатович. На Московском прожекторном заводе им. Л. М. Кагановича. Московская область, 1930-е / Борис Игнатович. В одном из цехов обувной фабрики «Парижская коммуна». 1934
Борис Игнатович. На фабрике «Парижская коммуна». 1934 г. / Борис Игнатович. Мастер обувной фабрики «Буревестник». 1930 / Борис Игнатович. Укладка щебня. 1930-е
Машина при этом не просто изображается как объект технической съёмки. Она становится метафорой движущей силы времени. Особенно часто в работах Игнатовича появляются сцены, снятые на машиностроительных предприятиях. Это не случайно, «поскольку базой индустриализации выступало машиностроение, среди фотокорреспондентов в 1930-е гг. наибольшей популярностью пользовалась продукция машиностроительных заводов»[3].
Борис Игнатович. Рабочий 1-го Московского велозавода у станка. 1930-е / Борис Игнатович. Рабочие московского завода «Фрезер» у станка. 1932
Борис Игнатович. Асфальтирование улицы. 1931
Таким образом, в фотографиях Игнатовича человек и машина предстают как части единого индустриального организма. Их соотношение в кадре подчеркивает не только масштабы технического прогресса, но и новую роль рабочего как активного участника и символа эпохи.
Композиционные приемы
Фотографическое творчество Бориса Игнатовича отличается выразительной и целенаправленно выстроенной визуальной структурой. Отказавшись от принципов пикториальной фотографии, он, как и другие представители советского авангарда, стремился сформировать новый язык изображения, адекватный задачам эпохи индустриализации [1, С. 2]. В этом контексте композиционные приёмы становятся не только художественными инструментами, но и носителями идеологического содержания.
Нестандартные ракурсы как выразительное средство
Борис Игнатович. Парад физкультурников на Красной площади. 1930-е / Борис Игнатович. Велопробег по Красной площади. 1930-е
Одним из ключевых приёмов становится съёмка с необычных точек зрения. «Излюбленным способом съёмки у фоторепортёров была съёмка снизу вверх или по диагонали. В первом случае промышленному объекту придавались гипертрофированные размеры, во втором избегалось статическое состояние, изображённому придавалось движение…».[3]
Борис Игнатович. Метатель диска. 1930 / Борис Игнатович. Памятник Фердинанду Лассалю. 1930
Борис Игнатович. Гараж автопарка Моссельпрома в парке Пирогова. 1933 / Борис Игнатович. Дмитрий Шостакович, 1929
Эти решения позволяют трансформировать восприятие пространства и объекта. Ракурсы подчёркивают не только масштаб индустриальных объектов, но и грандиозность исторических преобразований. Они ориентируют зрителя на эмоциональное соучастие и восхищение техническим прогрессом.
Борис Игнатович. У витрины универмага рабочего кооператива Сталинского района столицы. 1930-е / Борис Игнатович. В почтовом отделении. 1930-е
Геометрия индустриального пространства
Борис Игнатович. С доской, 1929 / Борис Игнатович. Гаражи. 1930-е
Игнатович активно использует выразительность архитектурных и инженерных форм. Его кадры строятся на чёткой геометрии: линии подъёмных кранов, вертикали труб формируют строгую визуальную структуру. Эти элементы становятся не просто средой, но и активными участниками композиции. Геометрическая упорядоченность индустриального пространства символизирует рациональность, контроль и дисциплину, которые ассоциируются с социалистическим производством.
Борис Игнатович. Завод «Вертикаль». 1920-е / Борис Игнатович. Заводские трубы. 1929
Борис Игнатович. Здание Наркомата земледелия СССР (арх. А. В. Щусев). 1930-е
Конструктивизм с его интересом к структуре, функции и открытым формам явно влияет на визуальный строй этих работ. Промышленные объекты в кадрах превращаются в знаки современности, демонстрируя власть техники и порядок нового мира.
Многоплановость и глубина кадра
Борис Игнатович. На водной станции ЦПКиО им. М. Горького во время соревнований пловцов. 1930-е / Борис Игнатович. У фонтана в «Сокольниках». 1930-е
Характерной чертой композиций Игнатовича является многоплановость. В одном изображении часто совмещаются фигура рабочего, индустриальный пейзаж и архитектурный объект. Такая организация пространства позволяет формировать иерархию смыслов, где человек становится частью общего механизма, но при этом сохраняет свою выразительность и значимость. «Через эксперименты с ракурсами съёмки, многоплановостью фотографий, они показывали весьма необычные смыслы в обыденных вещах»[1].
Борис Игнатович. Дорожные работы. 1931 / Борис Игнатович. Площадь Свердлова . Вид на фасад Большого театра от памятника А. Н. Островскому. 1935
Борис Игнатович. Угол Театральной площади, Москва. 1930
Борис Игнатович. Занятия физкультурой в парке «Сокольники». 1930-е / Борис Игнатович. Вид на Новодевичий монастырь. 1950-е
Идеология и пропаганда
Борис Игнатович. Праздничная Иллюминация. 1932 / Борис Игнатович. Советская площадь в Москве. 1953
Фотографии Бориса Игнатовича, на первый взгляд, представляют собой документальные свидетельства масштабной индустриальной трансформации СССР. Однако в совокупности этих визуальных высказываний прослеживается куда более сложная структура — система идеологически мотивированных образов, сконструированных для формирования определённой модели восприятия действительности. В этом смысле фотографический альбом индустриализации — не просто отражение реальности, а инструмент её символического оформления.
Борис Игнатович. Обед в коммуне. 1939
Борис Игнатович. Парад на Красной площади. 1927
Рассмотренные в предыдущих разделах тематические узлы — героизация труда, симбиоз человека и машины, образы архитектурного роста — складываются в риторически выстроенный визуальный нарратив. Этот нарратив последовательно транслирует ключевые идеи советской идеологии: коллективизм, прогресс, обобществлённый быт. Форма этого нарратива была не менее важна, чем содержание. «Повторяемость сюжетов и высокая частота публикации снимков в периодических изданиях также являлись одним из приёмов по приданию индустриальному фоторепортажу агитационно-пропагандистской направленности»[3].
Борис Игнатович. Хлебозаготовка. 1936
Визуальный язык, выработанный такими фотографами, как Игнатович, не только поддерживал идеологические посылы эпохи, но и формировал устойчивый образ индустриального мифа. Этот язык стал частью общего механизма, превращавшего индустриализацию не просто в экономическую реформу, а в культурный проект с ярко выраженной визуальной риторикой. Таким образом, не только содержание снимков, но и их визуальная структура (ракурсы, композиция) участвовали в создании убедительной и оптимистичной картины будущего.
Заключение
Анализ работ Бориса Игнатовича показывает, что его фотографии формируют идеализированный образ индустриализации, где труд, техника и архитектура выступают символами новой эпохи. Он создаёт визуальный язык, подчинённый идеологии, но сохраняющий художественную индивидуальность. Его снимки не просто фиксируют изменения, а символически конструируют советскую реальность, превращая индустриализацию в выразительный и убедительный визуальный миф.
А. С. Давыдов УЛИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ: ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ / А. С. Давыдов [Электронный ресурс] // elibrary: [сайт]. — URL: https://elibrary.ru/download/elibrary_28333245_97730996.pdf (дата обращения: 20.05.2025).
Аксенова О. П. Российская спортивная фотожурналистика. От истоков к современности / Аксенова О.П. [Электронный ресурс] // elibrary: [сайт]. — URL: https://elibrary.ru/download/elibrary_42906578_16500832.pdf (дата обращения: 20.05.2025).
А. Н. Макаров СОВЕТСКИЙ ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ФОТОРЕПОРТАЖ 1930-х гг. КАК СРЕДСТВО СТЕРЕОТИПИЗАЦИИ МАССОВОГО СОЗНАНИЯ / А. Н. Макаров [Электронный ресурс] // cyberleninka: [сайт]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-industrialnyy-fotoreportazh-1930-h-gg-kak-sredstvo-stereotipizatsii-massovogo-soznaniya/viewer (дата обращения: 20.05.2025).
А. Н. Макаров «ТАКОМУ ЧЕЛОВЕКУ НУЖЕН ТЕЛЕФОН» / А. Н. Макаров [Электронный ресурс] // elibrary: [сайт]. — URL: https://elibrary.ru/download/elibrary_17859752_76530129.pdf (дата обращения: 20.05.2025).
